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La Maison d'Âpre-Vent en anglais

Bleak HouseCharles Dickensi
originalC2langueAnglais britannique · milieu de l’époque victorienne · 1853genreClassiquesambianceSombreJusticeSociétélivre audio

Un procès d'héritage qui dure depuis des décennies broie la vie de tous ceux qui s'en approchent, tandis qu'une jeune orpheline et une aristocrate au passé secret voient leurs histoires se rejoindre autour d'un crime.

Le roman alterne régulièrement entre deux voix : un narrateur omniscient qui parle au présent pour peindre la société londonienne avec ironie, et le récit à la première personne d'Esther Summerson, écrit au passé sur un ton intime et mesuré. Cette double mécanique fait passer le lecteur de la satire des tribunaux au roman familial puis à l'enquête policière avec l'arrivée de l'inspecteur Bucket. La langue mêle de longues périodes descriptives très travaillées à des dialogues vifs qui marquent l'origine sociale de chaque personnage. C'est un texte massif de plus de 350 000 mots qui prend son temps pour nouer ses nombreux fils avant de les resserrer dans sa seconde moitié.

Tu aimeras si
  • Tu aimes les intrigues à tiroirs où des dizaines de personnages finissent par être reliés.
  • Tu t'intéresses aux origines du roman policier anglais et aux secrets de famille.
  • Tu apprécies l'alternance entre le portrait social mordant et le récit intime.
  • Tu veux te plonger dans l'atmosphère du Londres victorien, de ses tribunaux à ses bas-fonds.
Tu n’aimeras pas si
  • Les cent premières pages installent un grand nombre de lieux et de personnages sans dévoiler tout de suite le fil conducteur.
  • Le ton modeste et très dévoué d'Esther Summerson dans ses chapitres peut agacer un lecteur d'aujourd'hui.
  • Le vocabulaire juridique de la cour de la Chancellerie et les longues descriptions demandent une vraie concentration.
  • C'est un livre très long qui ne pardonne pas une lecture trop espacée si tu veux retenir qui est qui.

Quel genre de livre « La Maison d'Âpre-Vent »

Versions de « La Maison d'Âpre-Vent » en anglais : C2

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niveauA1–A2B1–B2C1–C2sans niveaumots uniquesmots par phrasepageslivre audio
C2A1–A279 %B1–B214 %C1–C20 %sans niveau 7 % mots uniques 9 270mots par phrase 18,1pages1290livre audioOriginal · Texte de l’auteur · anglais du milieu de l’époque victorienne
Original · Texte de l’auteur · anglais du milieu de l’époque victorienneC2A1–A279 %B1–B214 %C1–C20 %sans niveau 7 %mots uniques 9 270par phrase 18,11290pages44heures

Vocabulaire par niveau

  • A1 63%
  • A2 16%
  • B1 8%
  • B2 6%
  • hors dictionnaire 4%

À propos de cette édition Original · C2

This is the C2 edition for very strong readers. It is the complete original text of Bleak House. It was written by Charles Dickens. It was first published in 1853. Its level was measured at C2. Sentences have about eighteen words on average. It has about three hundred fifty six thousand words. You will need about thirty three hours to read it.

About the level

This original text is C2 on the NewGen Books scale (version 1.2), measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale it reads at grade 8. In the CEFR's words, a C2 reader “can read virtually all forms of the written language including classical or colloquial literary and non-literary writings in different genres, appreciating subtle distinctions of style and implicit as well as explicit meaning.”

Un extrait de « La Maison d'Âpre-Vent » en anglais

Un même passage, tel que chaque version l’écrit.

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Original · C2169 mots

London. Michaelmas term lately over, and the Lord Chancellor sitting in Lincoln’s Inn Hall. Implacable November weather. As much mud in the streets as if the waters had but newly retired from the face of the earth, and it would not be wonderful to meet a Megalosaurus, forty feet long or so, waddling like an elephantine lizard up Holborn Hill. Smoke lowering down from chimney-pots, making a soft black drizzle, with flakes of soot in it as big as full-grown snowflakes—gone into mourning, one might imagine, for the death of the sun. Dogs, undistinguishable in mire. Horses, scarcely better; splashed to their very blinkers. Foot passengers, jostling one another’s umbrellas in a general infection of ill temper, and losing their foothold at street-corners, where tens of thousands of other foot passengers have been slipping and sliding since the day broke (if this day ever broke), adding new deposits to the crust upon crust of mud, sticking at those points tenaciously to the pavement, and accumulating at compound interest.

Le même passage à différents niveauxContinuer dans la liseuse

La langue originale de « La Maison d'Âpre-Vent » et ce qu’il t’apporte

Difficulté de la langue C2

Le texte original est classé au niveau C2 et représente un massif de 354 769 mots pour 15 389 formes de mots distinctes. Même si le socle de base reste très présent (63 % du vocabulaire en A1 et 16 % en A2), 5 % des mots dépassent les 5 000 termes les plus fréquents de l'anglais et 4 % sortent du dictionnaire standard entre noms propres, créations de l'auteur et formes d'époque. La phrase moyenne est de 18,1 mots, mais cette moyenne cache un grand écart entre des répliques très brèves et de longues phrases descriptives ou juridiques.

En pratique: Un grand saut dans l'anglais littéraire du XIXe siècle, réservé dans sa version originale aux lecteurs solides qui veulent apprivoiser la phrase longue de Dickens.

À quoi s’attendre

Anglais mi-victorien (1853). La langue littéraire britannique du milieu du XIXe siècle présente ici un archaïsme léger, sans passage en vers, mais riche en jargon de procédure et en formules de politesse d'époque.
Double registre narratif. Le livre alterne entre une narration omnisciente formelle aux longues phrases descriptives et le récit à la première personne, plus direct, d'une jeune femme.
Parler des rues londoniennes. Le jeune balayeur Jo et les habitants pauvres des rues de Londres s'expriment dans un cockney populaire et un anglais illettré d'intensité modérée.
Accent français transcrit. Le personnage de la femme de chambre Mademoiselle Hortense parle un anglais légèrement marqué par son accent et ses tournures françaises.

Comment le lire sans abandonner

  • Méfie-toi des faux-amis fréquents dans ce contexte social et judiciaire : « to pretend » veut dire feindre (pas prétendre), « to attend » signifie assister à ou s'occuper de, « actually » veut dire en réalité, et « eventually » signifie finalement.
  • Observe l'alternance des temps : les chapitres du narrateur omniscient utilisent le présent (y compris les formes progressives) pour figer le décor, tandis qu'Esther raconte au prétérit et au present perfect, qu'il ne faut pas confondre avec un simple passé composé.
  • Ne bloque pas sur l'ordre des mots quand les adjectifs s'accumulent avant le nom ni sur l'usage très dense du génitif (« possessive s ») dans les descriptions de Dickens.
  • Si tu lis les dialogues de Jo à haute voix, prononce le mot tel qu'il est écrit pour retrouver le vrai mot anglais en rétablissant mentalement le son « h » expiré qui a sauté et les sons « th » modifiés.

Sommaire de « La Maison d'Âpre-Vent » · 68 chapitres

  1. Prefacepage 1
  2. I: In Chancerypage 3
  3. II: In Fashionpage 13
  4. III: A Progresspage 23
  5. III: A Progress · partie 2page 33
  6. III: A Progress · partie 3page 43
Tous les 68 chapitres
  1. IV: Telescopic Philanthropypage 52
  2. IV: Telescopic Philanthropy (suite)page 61
  3. V: A Morning Adventurepage 70
  4. V: A Morning Adventure (suite)page 80
  5. VI: Quite at Homepage 91
  6. VI: Quite at Home · partie 2page 102
  7. VI: Quite at Home · partie 3page 112
  8. VII: The Ghost’s Walkpage 122
  9. VII: The Ghost’s Walk (suite)page 130
  10. VIII: Covering a Multitude of Sinspage 138
  11. VIII: Covering a Multitude of Sins · partie 2page 148
  12. VIII: Covering a Multitude of Sins · partie 3page 158
  13. IX: Signs and Tokenspage 168
  14. IX: Signs and Tokens (suite)page 180
  15. X: The Law-Writerpage 191
  16. X: The Law-Writer (suite)page 198
  17. XI: Our Dear Brotherpage 206
  18. XI: Our Dear Brother (suite)page 217
  19. XII: On the Watchpage 227
  20. XII: On the Watch (suite)page 237
  21. XIII: Esther’s Narrativepage 247
  22. XIII: Esther’s Narrative (suite)page 258
  23. XIV: Deportmentpage 269
  24. XIV: Deportment · partie 2page 280
  25. XIV: Deportment · partie 3page 291
  26. XV: Bell Yardpage 300
  27. XV: Bell Yard (suite)page 312
  28. XVI: Tom-All-Alone’spage 323
  29. XVI: Tom-All-Alone’s (suite)page 330
  30. XVII: Esther’s Narrativepage 336
  31. XVII: Esther’s Narrative (suite)page 347
  32. XVIII: Lady Dedlockpage 357
  33. XVIII: Lady Dedlock · partie 2page 366
  34. XVIII: Lady Dedlock · partie 3page 374
  35. XIX: Moving Onpage 383
  36. XIX: Moving On (suite)page 392
  37. XX: A New Lodgerpage 402
  38. XX: A New Lodger (suite)page 413
  39. XXI: The Smallweed Familypage 423
  40. XXI: The Smallweed Family (suite)page 435
  41. XXII: Mr. Bucketpage 448
  42. XXII: Mr. Bucket (suite)page 457
  43. XXIII: Esther’s Narrativepage 467
  44. XXIII: Esther’s Narrative · partie 2page 476
  45. XXIII: Esther’s Narrative · partie 3page 485
  46. XXIV: An Appeal Casepage 493
  47. XXIV: An Appeal Case · partie 2page 502
  48. XXIV: An Appeal Case · partie 3page 511
  49. XXV: Mrs. Snagsby Sees It Allpage 520
  50. XXV: Mrs. Snagsby Sees It All (suite)page 527
  51. XXVI: Sharpshooterspage 533
  52. XXVI: Sharpshooters (suite)page 543
  53. XXVII: More Old Soldiers Than Onepage 552
  54. XXVII: More Old Soldiers Than One (suite)page 561
  55. XXVIII: The Ironmasterpage 570
  56. XXVIII: The Ironmaster (suite)page 578
  57. XXIX: The Young Manpage 586
  58. XXIX: The Young Man (suite)page 593
  59. XXX: Esther’s Narrativepage 600
  60. XXX: Esther’s Narrative (suite)page 613
  61. XXXI: Nurse and Patientpage 624
  62. XXXI: Nurse and Patient (suite)page 637
  63. XXXII: The Appointed Timepage 648
  64. XXXII: The Appointed Time (suite)page 658
  65. XXXIII: Interloperspage 667
  66. XXXIII: Interlopers (suite)page 678
  67. XXXIV: A Turn of the Screwpage 689
  68. XXXIV: A Turn of the Screw (suite)page 700
  69. XXXV: Esther’s Narrativepage 712
  70. XXXV: Esther’s Narrative (suite)page 723
  71. XXXVI: Chesney Woldpage 734
  72. XXXVI: Chesney Wold (suite)page 746
  73. XXXVII: Jarndyce and Jarndycepage 759
  74. XXXVII: Jarndyce and Jarndyce · partie 2page 768
  75. XXXVII: Jarndyce and Jarndyce · partie 3page 778
  76. XXXVIII: A Strugglepage 787
  77. XXXVIII: A Struggle (suite)page 795
  78. XXXIX: Attorney and Clientpage 802
  79. XXXIX: Attorney and Client (suite)page 814
  80. XL: National and Domesticpage 825
  81. XL: National and Domestic (suite)page 833
  82. XLI: In Mr. Tulkinghorn’s Roompage 842
  83. XLII: In Mr. Tulkinghorn’s Chamberspage 854
  84. XLIII: Esther’s Narrativepage 864
  85. XLIII: Esther’s Narrative (suite)page 876
  86. XLIV: The Letter and the Answerpage 887
  87. XLV: In Trustpage 899
  88. XLV: In Trust (suite)page 908
  89. XLVI: Stop Him!page 918
  90. XLVI: Stop Him! (suite)page 925
  91. XLVII: Jo’s Willpage 931
  92. XLVII: Jo’s Will (suite)page 941
  93. XLVIII: Closing Inpage 952
  94. XLVIII: Closing In (suite)page 963
  95. XLIX: Dutiful Friendshippage 975
  96. XLIX: Dutiful Friendship (suite)page 985
  97. L: Esther’s Narrativepage 995
  98. L: Esther’s Narrative (suite)page 1002
  99. LI: Enlightenedpage 1010
  100. LI: Enlightened (suite)page 1018
  101. LII: Obstinacypage 1026
  102. LII: Obstinacy (suite)page 1035
  103. LIII: The Trackpage 1043
  104. LIII: The Track (suite)page 1051
  105. LIV: Springing a Minepage 1059
  106. LIV: Springing a Mine · partie 2page 1070
  107. LIV: Springing a Mine · partie 3page 1080
  108. LV: Flightpage 1090
  109. LV: Flight (suite)page 1102
  110. LVI: Pursuitpage 1113
  111. LVII: Esther’s Narrativepage 1125
  112. LVII: Esther’s Narrative · partie 2page 1134
  113. LVII: Esther’s Narrative · partie 3page 1144
  114. LVIII: A Wintry Day and Nightpage 1152
  115. LVIII: A Wintry Day and Night (suite)page 1163
  116. LIX: Esther’s Narrativepage 1173
  117. LIX: Esther’s Narrative (suite)page 1183
  118. LX: Perspectivepage 1192
  119. LX: Perspective (suite)page 1202
  120. LXI: A Discoverypage 1211
  121. LXI: A Discovery (suite)page 1219
  122. LXII: Another Discoverypage 1227
  123. LXII: Another Discovery (suite)page 1233
  124. LXIII: Steel and Ironpage 1240
  125. LXIV: Esther’s Narrativepage 1251
  126. LXIV: Esther’s Narrative (suite)page 1262
  127. LXV: Beginning the Worldpage 1267
  128. LXVI: Down in Lincolnshirepage 1278
  129. LXVII: The Close of Esther’s Narrativepage 1284

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L’histoire de « La Maison d'Âpre-Vent »

  1. Début de l'écriture à Tavistock House

    Charles Dickens a commencé à composer le roman fin novembre 1851, immédiatement après avoir emménagé dans sa nouvelle demeure londonienne de Tavistock House.

    John Forster, The Life of Charles Dickens

  2. Publication en feuilleton en vingt livraisons mensuelles

    Publié par Bradbury and Evans entre mars 1852 et septembre 1853 en dix-neuf fascicules mensuels à un shilling — le dernier numéro étant double —, le feuilleton s'est mieux vendu que David Copperfield, atteignant environ 35 000 exemplaires par numéro.

    Bradbury and Evans publishing records

  3. La controverse avec Lewes sur la combustion spontanée

    Après la livraison de décembre 1852 dans laquelle le personnage de Krook meurt par combustion humaine spontanée, le critique George Henry Lewes a publiquement attaqué Dickens dans The Leader pour avoir promu des absurdités scientifiques, poussant Dickens à défendre les témoignages historiques du phénomène dans la préface du livre en 1853.

    The Leader (December 1852) and the 1853 Preface to Bleak House

  4. Première édition en volume et parallèles réels avec la Cour de la Chancellerie

    Publié en un seul volume en septembre 1853 avec une dédicace aux membres de la Guild of Literature and Art, l'ouvrage comprenait une préface qui mentionnait explicitement le véritable litige Jennens v. Jennens (commencé en 1798) pour prouver que sa satire de la Cour de la Chancellerie n'était pas exagérée.

    Preface to the first edition of Bleak House (1853)

  5. Swinburne et Ruskin débattent de son lourd tribut de violence

    Dans son essai « Fiction, Fair and Foul », le critique John Ruskin a fustigé l'obsession du roman pour la décrépitude urbaine en dénombrant neuf morts distinctes au fil de ses pages, bien qu'Algernon Charles Swinburne et plus tard George Gissing aient défendu la maîtrise structurelle de sa double narration.

    John Ruskin, 'Fiction, Fair and Foul' in The Nineteenth Century (1880)

Dans la culture « La Maison d'Âpre-Vent »

10 adaptations et mentions, 1852–2015

  1. Art Les « planches sombres » de Hablot Knight Browne (Phiz)

    L'illustrateur Hablot Knight Browne a inauguré l'utilisation de teintes gravées à la machine sur des plaques d'acier pour les dernières livraisons du roman, créant des scènes nocturnes sombres et menaçantes comme « Tom-all-Alone's » qui ont révolutionné l'illustration de livres à l'époque victorienne.

    Michael Steig, Dickens and Phiz

  2. Dans la langue Jarndyce contre Jarndyce

    L'interminable procès en équité du roman, qui engloutit tout l'héritage, est entré dans le vocabulaire juridique et courant anglais comme le synonyme par excellence de tout litige bureaucratique qui s'éternise jusqu'à ce que les frais de justice dévorent l'intégralité de la succession en jeu.

    Oxford English Dictionary

  3. Dans la langue La philanthropie télescopique

    Introduite comme titre du chapitre 4 pour satiriser l'obsession de Mme Jellyby pour de lointaines missions africaines pendant que ses propres enfants tombent dans les escaliers par négligence, l'expression reste un terme critique courant pour désigner une charité sélective à longue distance qui ignore la souffrance chez soi.

    Oxford English Dictionary

  4. Scène La pièce de théâtre « Jo » de J. P. Burnett

    L'actrice Jennie Lee a acquis une renommée internationale en incarnant le tragique balayeur de carrefour Jo sur la scène londonienne et lors de tournées en Australie et en Amérique, transformant un personnage secondaire du roman en l'une des figures de mélodrame les plus populaires de la fin du XIXe siècle.

    Allardyce Nicoll, A History of English Drama

  5. Film L'adaptation cinématographique muette de Maurice Elvey

    Mettant en vedette Constance Collier dans le rôle de Lady Dedlock, ce long métrage muet britannique se concentrait fortement sur l'intrigue secondaire de chantage aristocratique entre Lady Dedlock et l'avocat Tulkinghorn.

    BFI National Archive

  6. Film Un jeu poignant dans « Tense Moments with Great Authors »

    Le légendaire comédien du muet Lupino Lane a incarné le balayeur de carrefour affamé Jo dans un court métrage dramatique britannique réalisé par H. B. Parkinson, préservant sur pellicule la tradition théâtrale victorienne du rôle.

    BFI National Archive

  7. Série La série en huit épisodes de la BBC avec Diana Rigg et Denholm Elliott

    Adaptée par le dramaturge Arthur Hopcraft, cette série télévisée acclamée a remporté plusieurs BAFTA et a été saluée pour avoir su capter la satire institutionnelle mordante du roman et sa vaste galerie de personnages sans perdre son élan narratif.

    BAFTA Awards database

  8. Musique « Bleak House » d'Anthony Phillips sur l'album The Meadows of Englewood

    L'ancien guitariste de Genesis, Anthony Phillips, a composé des thèmes instrumentaux atmosphériques inspirés de la littérature victorienne et des drames télévisés d'époque, faisant écho au ton brumeux et mélancolique associé au décor de la Chancellerie chez Dickens.

  9. Série La série en quinze épisodes d'Andrew Davies au format feuilleton pour la BBC

    Diffusée en épisodes d'une demi-heure deux fois par semaine pour imiter le rythme à suspense des livraisons mensuelles originales de Dickens, cette production récompensée aux Peabody et aux Emmy Awards mettait en vedette Gillian Anderson, Charles Dance et Anna Maxwell Martin.

    BBC Programme Index

  10. Jeu Assassin's Creed Syndicate : « Les crimes atroces »

    Se déroulant dans le Londres victorien où Charles Dickens apparaît comme un personnage non-joueur, les missions d'enquête du jeu s'inspirent directement des taudis étouffés par le brouillard de Tom-all-Alone's et des procédés policiers pionniers établis par l'inspecteur Bucket.

Questions et réponses sur « La Maison d'Âpre-Vent » en anglais

De quoi parle exactement le procès Jarndyce and Jarndyce ?

Il s'agit d'une bataille autour d'un gros héritage laissé par un ancêtre qui a rédigé plusieurs testaments contradictoires. Avec les décennies, personne ne sait plus vraiment qui a droit à quoi et les frais de justice absorbent peu à peu toute la fortune. Dickens s'en sert pour montrer comment l'ancienne cour de la Chancellerie détruisait la vie des plaignants.

Pourquoi le roman s'appelle Bleak House alors que le propriétaire y est bienveillant ?

La maison porte ce nom à cause de son précédent propriétaire, Tom Jarndyce, qui s'est ruiné le moral et la santé à suivre le procès familial jusqu'au suicide. Quand John Jarndyce en hérite, il garde le nom par habitude tout en faisant de la demeure un foyer accueillant pour ses pupilles. Le titre joue sur le contraste entre la chaleur de cette maison et la froideur du monde juridique qui l'entoure.

Qui est le narrateur des chapitres qui ne sont pas racontés par Esther ?

C'est un narrateur anonyme et omniscient qui n'est aucun des personnages de l'histoire. Il écrit au présent de l'indicatif et survole Londres comme une caméra capable d'entrer aussi bien chez les lords que dans les taudis. Sa voix sèche et ironique fait contrepoids au regard personnel et affectueux d'Esther Summerson.

Est-ce que le procès de Bleak House est inspiré d'une histoire vraie ?

Oui, Dickens s'est appuyé sur plusieurs vraies affaires de la cour de la Chancellerie, principalement le dossier Jennens contre Jennens qui avait commencé en 1798. Il avait aussi fait les frais lui-même de la lenteur de cette cour en poursuivant des éditeurs qui pirataient ses contes de Noël. Les abus décrits dans le livre correspondaient à des procédures bien réelles de l'Angleterre des années 1840 et 1850.

Comment expliquer la mort de Krook par combustion spontanée dans un roman réaliste ?

Dickens croyait sincèrement que la combustion humaine spontanée existait chez les grands buveurs de gin et il a défendu cette thèse dans sa préface contre le critique George Henry Lewes. Dans le roman, cette mort sert aussi d'image à la cour de la Chancellerie qui se consume de l'intérieur sous le poids de ses propres papiers. C'est à la fois une curiosité médicale de l'époque et un symbole politique.

Est-ce que Bleak House est un bon premier Dickens à lire ?

Non, c'est l'un de ses romans les plus vastes et sa double narration déroute souvent ceux qui découvrent l'auteur. Si tu n'as jamais lu Dickens en anglais, il vaut mieux commencer par un texte plus court et linéaire comme Great Expectations ou A Christmas Carol. Viens à Bleak House quand tu as déjà pris le pli de ses phrases et de ses galeries de personnages.

À quel moment l'histoire décolle vraiment si on trouve le début lent ?

Les quinze premiers chapitres prennent le temps de poser séparément le tribunal, la famille Dedlock, le foyer de John Jarndyce et les ruelles pauvres de Londres. Le récit accélère nettement dès que le lien caché entre Lady Dedlock et les papiers copiés par le mystérieux Nemo commence à faire surface. À partir du milieu du livre, l'entrée en scène de l'inspecteur Bucket transforme le roman en véritable enquête criminelle.

Quelle est la meilleure adaptation en série pour s'aider à suivre l'intrigue ?

La mini-série de la BBC diffusée en 2005, écrite par Andrew Davies avec Gillian Anderson et Charles Dance, est la plus fidèle et la plus claire. Son format en quinze épisodes reprend le rythme feuilletonesque de la publication originale tout en gardant la quasi-totalité des sous-intrigues. Elle aide beaucoup à visualiser qui est qui sans trahir la structure du livre.

Est-ce que l'inspecteur Bucket est le premier détective de la littérature ?

Il est l'un des tout premiers inspecteurs de police professionnels du roman anglais, apparu en 1853. Le Dupin d'Edgar Allan Poe existait déjà depuis 1841, mais c'était un amateur solitaire et non un policier de terrain. Dickens a calqué Bucket sur le véritable inspecteur Charles Frederick Field de Scotland Yard, ouvrant la voie au sergent Cuff de Wilkie Collins.

Qui est le personnage de Harold Skimpole dans la vraie vie ?

Dickens s'est inspiré de son contemporain l'essayiste et poète Leigh Hunt pour créer ce faux grand enfant égoïste qui vit aux crochets de ses amis. Le portrait était si reconnaissable par ses manières et ses tics de langage que des proches ont demandé à Dickens d'adoucir certains traits avant la parution. Malgré ces retouches, l'entourage littéraire de Londres a tout de suite compris l'allusion.

En bref sur « La Maison d'Âpre-Vent »

15 champs de données éditoriales et de caractéristiques mesurées du texte. Tout est vérifiable.

Titre original
Bleak House · « La Maison d'Âpre-Vent »
Auteur
Charles Dickens · 1812–1870
Première publication
1853
Langue originale
Anglais
Genre
Classiques
Ambiance
Sombre
Thèmes
Justice · Société · Classes sociales · Famille
Cadre
Londres et les campagnes du Lincolnshire et du Hertfordshire, en Angleterre · Milieu du XIXe siècle (années 1850)
Mots distincts
15 389
Mots par phrase
18 mots
Niveau de l’original
C2
Versions
C2
Longueur de l’original
135 chap. · 354 769 mots
Temps de lecture
~32 h 50 min
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À propos de l’auteur Charles Dickens, « La Maison d'Âpre-Vent »

Charles Dickens

1812–18705 livres ici

Années de vie
1812–1870
Lieu de naissance
Portsmouth, England
Lieux de vie
London, England
Lieu de décès
Higham, Kent, England
Autres métiers
journalist, editor
Langue d’écriture
English
Livres dans le catalogue
5 livres ici

English novelist and social critic whose serialized stories of Victorian London made him one of the most widely read authors of the 19th century.

Born in Portsmouth, England, Dickens spent part of his childhood in poverty after his father was imprisoned for debt. At twelve he worked in a blacking factory, an experience that shaped his later fiction. He became a journalist and began publishing sketches under the pen name Boz, then turned to novels.

His major works include The Pickwick Papers, Oliver Twist, Nicholas Nickleby, A Christmas Carol, David Copperfield, Bleak House, Hard Times, and Great Expectations. He published most of them in monthly or weekly instalments, a format that reached a wide audience and influenced the development of the novel. He also edited magazines and gave public readings of his own work.

Dickens used fiction to expose social abuses, such as workhouses, child labour, and the inefficiency of the legal system. His books remained popular during his lifetime and after, and his characters and settings became part of English cultural memory.

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