Aller au contenu
NewGen BooksBêta
Langue

Les Misérables en anglais

Victor Hugoi
originalC2année1862langueTraduit du français · anglais américain, 1887 (Isabel F. Hapgood)genreClassiquesambianceLumineuseRédemptionJusticelivre audio

Un ancien forçat tente de devenir un homme de bien sous une fausse identité, tandis qu'un inspecteur de police implacable le traque à travers la France du XIXe siècle.

Le roman est divisé en cinq grandes parties qui portent chacune le nom d'un personnage ou d'une figure centrale : Fantine, Cosette, Marius, l'idylle de la rue Plumet suivie de l'épopée de la rue Saint-Denis, et enfin Jean Valjean. Sa construction alterne entre le drame intime très resserré et d'immenses parenthèses où l'intrigue s'arrête complètement pour décrire la bataille de Waterloo, l'argot des prisons, les couvents ou les égouts de Paris. Dans cette traduction américaine de 1887, la langue mêle une narration formelle aux phrases parfois très étirées et des dialogues beaucoup plus directs. Même si la moyenne tourne autour de 15,7 mots par phrase grâce aux échanges vifs, les passages descriptifs et historiques empilent les propositions à la manière du XIXe siècle. Le vocabulaire reste largement moderne avec très peu d'archaïsmes et aucun dialecte, tout en conservant dans le texte anglais de nombreux noms et termes français d'origine.

Tu aimeras si
  • Tu veux suivre des personnages sur plusieurs décennies et voir leurs choix les transformer en profondeur
  • Tu aimes les fresques historiques où le décor social compte autant que l'intrigue
  • Tu connais déjà l'histoire ou les films et tu veux t'appuyer sur ce repère pour lire un texte de niveau C2
  • Tu cherches un récit qui regarde la misère en face sans jamais tomber dans le cynisme
Tu n’aimeras pas si
  • Les cent premières pages suivent un évêque de province avant même que Jean Valjean n'entre vraiment en scène
  • Hugo coupe régulièrement l'action pendant des dizaines de pages pour des essais historiques ou philosophiques
  • Le volume est colossal (plus de 550 000 mots) et le rythme s'étire longuement entre deux moments de tension
  • Seul le texte intégral de niveau C2 est disponible pour l'instant, sans version simplifiée

Quel genre de livre « Les Misérables »

Versions de « Les Misérables » en anglais : C2

Le même livre, adapté à un niveau que tu peux lire sans t’arrêter

Choisis une version. La barre en bas de la page ouvre celle que tu choisis.

niveauA1–A2B1–B2C1–C2sans niveaumots uniquesmots par phrasepageslivre audio
C2A1–A276 %B1–B215 %C1–C20 %sans niveau 9 % mots uniques 10 370mots par phrase 15,7pages2032livre audioOriginal · Texte du traducteur · anglais de l’âge doré
Original · Texte du traducteur · anglais de l’âge doréC2A1–A276 %B1–B215 %C1–C20 %sans niveau 9 %mots uniques 10 370par phrase 15,72032pages74heures

Vocabulaire par niveau

  • A1 61%
  • A2 15%
  • B1 8%
  • B2 6%
  • hors dictionnaire 4%

À propos de cette édition Original · C2

This edition is at level C2. At this level you can read long and complex books with comfort. This is the complete original text of Les Misérables. It was written by Victor Hugo. It was first published in 1862. It was translated by Isabel F Hapgood. Its measured level is C2. The average sentence has 16.2 words. It has 563145 words. Reading it takes about fifty two hours.

About the level

This original text is C2 on the NewGen Books scale (version 1.2), measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale it reads at grade 7. In the CEFR's words, a C2 reader “can read virtually all forms of the written language including classical or colloquial literary and non-literary writings in different genres, appreciating subtle distinctions of style and implicit as well as explicit meaning.”

Un extrait de « Les Misérables » en anglais

Un même passage, tel que chaque version l’écrit.

Touche un mot — on affiche sa traduction

Les flèches passent d’un mot à l’autre, Entrée affiche la traduction.

Original · C2176 mots

A man overboard!

What matters it? The vessel does not halt. The wind blows. That sombre ship has a path which it is forced to pursue. It passes on.

The man disappears, then reappears; he plunges, he rises again to the surface; he calls, he stretches out his arms; he is not heard. The vessel, trembling under the hurricane, is wholly absorbed in its own workings; the passengers and sailors do not even see the drowning man; his miserable head is but a speck amid the immensity of the waves. He gives vent to desperate cries from out of the depths. What a spectre is that retreating sail! He gazes and gazes at it frantically. It retreats, it grows dim, it diminishes in size. He was there but just now, he was one of the crew, he went and came along the deck with the rest, he had his part of breath and of sunlight, he was a living man. Now, what has taken place? He has slipped, he has fallen; all is at an end.

Le même passage à différents niveauxContinuer dans la liseuse

La langue originale de « Les Misérables » et ce qu’il t’apporte

Difficulté de la langue C2

La version originale proposée ici est mesurée au niveau C2. Ne te laisse pas tromper par les 76 % de mots appartenant au socle de base A1-A2 ni par la longueur moyenne des phrases de 15,7 mots (tirée vers le bas par les dialogues courts) : sur un monument de 558 896 mots, le texte mobilise 20 645 formes de mots distinctes. Près de 7 % du texte dépasse la barre des 5 000 mots les plus fréquents de l'anglais, et 4 % sortent même des dictionnaires courants à cause des noms propres, des termes historiques et des mots français conservés tels quels.

En pratique: Un marathon lexical de niveau C2 dans une traduction américaine de 1887 très propre, où ta connaissance de la culture française t'aidera à absorber la richesse du vocabulaire.

À quoi s’attendre

Anglais américain (1887). Cette traduction de l'époque du Gilded Age utilise un anglais littéraire formel mais déjà très proche de l'usage moderne.
Aucun dialecte marqué. Aucun personnage ne parle en patois ou avec une orthographe déformée, même lorsque le roman met en scène le peuple de Paris ou les bas-fonds.
Archaïsmes très légers. Le texte est intégralement en prose et ne comporte que de rares tournures vieillies typiques de la fin du XIXe siècle.
Emprunts au français. La traduction garde dans le texte anglais une foule de titres, de lieux, d'institutions et de termes français qui te serviront de balises familières.

Comment le lire sans abandonner

  • Profite des faux amis à l'envers et des emprunts : beaucoup de mots savants anglais de cette traduction viennent tout droit du français d'Hugo, mais méfie-toi des pièges classiques dans ce registre comme « to pretend » (faire semblant, jamais prétendre), « to attend » (assister à) ou « eventually » (finalement).
  • Ne perds pas le fil dans les longues phrases du XIXe siècle : contrairement au français, l'anglais place les adjectifs qualificatifs avant le nom, ce qui t'oblige parfois à lire jusqu'au bout d'un groupe nominal complexe pour savoir de quoi on parle.
  • Observe bien l'écart entre le prétérit du récit historique et le present perfect dans les dialogues, là où le français utiliserait presque toujours le passé composé.
  • Si tu lis à voix haute les nombreux noms français laissés dans le texte, veille à ne pas laisser ton accent français déteindre sur les mots anglais voisins, surtout sur les « th » et les « h ».

Sommaire de « Les Misérables » · 366 chapitres

  1. Prefacepage 1
  2. I: M. Myrielpage 1
  3. II: M. Myriel Becomes M. Welcomepage 5
  4. III: A Hard Bishopric for a Good Bishoppage 11
  5. IV: Works Corresponding to Wordspage 14
  6. V: Monseigneur Bienvenu Made His Cassocks Last Too Longpage 25
Tous les 366 chapitres
  1. VI: Who Guarded His House for Himpage 28
  2. VII: Cravattepage 36
  3. VIII: Philosophy After Drinkingpage 41
  4. IX: The Brother as Depicted by the Sisterpage 46
  5. X: The Bishop in the Presence of an Unknown Lightpage 51
  6. X: The Bishop in the Presence of an Unknown Light (suite)page 60
  7. XI: A Restrictionpage 68
  8. XII: The Solitude of Monseigneur Welcomepage 74
  9. XIII: What He Believedpage 78
  10. XIV: What He Thoughtpage 84
  11. I: The Evening of a Day of Walkingpage 87
  12. I: The Evening of a Day of Walking (suite)page 96
  13. II: Prudence Counselled to Wisdompage 103
  14. III: The Heroism of Passive Obediencepage 109
  15. IV: Details Concerning the Cheese-Dairies of Pontarlierpage 116
  16. V: Tranquillitypage 121
  17. VI: Jean Valjeanpage 123
  18. VII: The Interior of Despairpage 131
  19. VIII: Billows and Shadowspage 141
  20. IX: New Troublespage 144
  21. X: The Man Arousedpage 146
  22. XI: What He Doespage 150
  23. XII: The Bishop Workspage 155
  24. XIII: Little Gervaispage 159
  25. I: The Year 1817page 171
  26. II: A Double Quartetpage 179
  27. III: Four and Fourpage 185
  28. IV: Tholomyès Is So Merry That He Sings a Spanish Dittypage 190
  29. V: At Bombarda’spage 193
  30. VI: A Chapter in Which They Adore Each Otherpage 197
  31. VII: The Wisdom of Tholomyèspage 199
  32. VIII: The Death of a Horsepage 207
  33. IX: A Merry End to Mirthpage 210
  34. I: One Mother Meets Another Motherpage 213
  35. II: First Sketch of Two Unprepossessing Figurespage 225
  36. III: The Larkpage 228
  37. I: The History of a Progress in Black Glass Trinketspage 232
  38. II: Madeleinepage 234
  39. III: Sums Deposited with Laffittepage 239
  40. IV: M. Madeleine in Mourningpage 243
  41. V: Vague Flashes on the Horizonpage 246
  42. VI: Father Faucheleventpage 254
  43. VII: Fauchelevent Becomes a Gardener in Parispage 257
  44. VIII: Madame Victurnien Expends Thirty Francs on Moralitypage 259
  45. IX: Madame Victurnien’s Successpage 263
  46. X: Result of the Successpage 266
  47. XI: Christus Nos Liberavitpage 273
  48. XII: M. Bamatabois’s Inactivitypage 274
  49. XIII: The Solution of Some Questions Connected with the Municipal Policepage 277
  50. XIII: The Solution of Some Questions Connected with the Municipal Police (suite)page 284
  51. I: The Beginning of Reposepage 291
  52. II: How Jean May Become Champpage 296
  53. I: Sister Simplicepage 307
  54. II: The Perspicacity of Master Scaufflairepage 311
  55. III: A Tempest in a Skullpage 317
  56. III: A Tempest in a Skull · partie 2page 327
  57. III: A Tempest in a Skull · partie 3page 338
  58. IV: Forms Assumed by Suffering During Sleeppage 346
  59. V: Hindrancespage 350
  60. V: Hindrances (suite)page 358
  61. VI: Sister Simplice Put to the Proofpage 365
  62. VII: The Traveller on His Arrival Takes Precautions for Departurepage 374
  63. VIII: An Entrance by Favorpage 380
  64. IX: A Place Where Convictions Are in Process of Formationpage 384
  65. X: The System of Denialspage 394
  66. XI: Champmathieu More and More Astonishedpage 404
  67. I: In What Mirror M. Madeleine Contemplates His Hairpage 410
  68. II: Fantine Happypage 413
  69. III: Javert Satisfiedpage 419
  70. IV: Authority Reasserts Its Rightspage 424
  71. V: A Suitable Tombpage 429
  72. I: What Is Met with on the Way from Nivellespage 436
  73. II: Hougomontpage 439
  74. III: The Eighteenth of June, 1815page 449
  75. IV: Apage 452
  76. V: The Quid Obscurum of Battlespage 455
  77. VI: Four O’Clock in the Afternoonpage 459
  78. VII: Napoleon in a Good Humorpage 463
  79. VIII: The Emperor Puts a Question to the Guide Lacostepage 471
  80. IX: The Unexpectedpage 474
  81. X: The Plateau of Mont-Saint-Jeanpage 479
  82. XI: A Bad Guide to Napoleon; A Good Guide to Bülowpage 485
  83. XII: The Guardpage 487
  84. XIII: The Catastrophepage 489
  85. XIV: The Last Squarepage 492
  86. XV: Cambronnepage 494
  87. XVI: Quot Libras in Duce?page 497
  88. XVII: Is Waterloo to Be Considered Good?page 504
  89. XVIII: A Recrudescence of Divine Rightpage 506
  90. XIX: The Battlefield at Nightpage 510
  91. I: Number 24,601 Becomes Number 9,430page 518
  92. II: In Which the Reader Will Peruse Two Verses, Which Are of the Devil’s Composition, Possiblypage 522
  93. III: The Ankle-Chain Must Have Undergone a Certain Preparatory Manipulation to Be Thus Broken with a Blow from a Hammerpage 529
  94. I: The Water Question at Montfermeilpage 540
  95. II: Two Complete Portraitspage 545
  96. III: Men Must Have Wine, and Horses Must Have Waterpage 552
  97. IV: Entrance on the Scene of a Dollpage 555
  98. V: The Little One All Alonepage 557
  99. VI: Which Possibly Proves Boulatruelle’s Intelligencepage 565
  100. VII: Cosette Side by Side with the Stranger in the Darkpage 572
  101. VIII: The Unpleasantness of Receiving Into One’s House a Poor Man Who May Be a Rich Manpage 575
  102. VIII: The Unpleasantness of Receiving Into One’s House a Poor Man Who May Be a Rich Man (suite)page 586
  103. IX: Thénardier and His Manouvrespage 598
  104. X: He Who Seeks to Better Himself May Render His Situation Worsepage 608
  105. XI: Number 9,430 Reappears, and Cosette Wins It in the Lotterypage 614
  106. I: Master Gorbeaupage 616
  107. II: A Nest for Owl and a Warblerpage 625
  108. III: Two Misfortunes Make One Piece of Good Fortunepage 627
  109. IV: The Remarks of the Principal Tenantpage 632
  110. V: A Five-Franc Piece Falls on the Ground and Produces a Tumultpage 635
  111. I: The Zigzags of Strategypage 640
  112. II: It Is Lucky That the Pont d’Austerlitz Bears Carriagespage 645
  113. III: To Wit, the Plan of Paris in 1727page 647
  114. IV: The Gropings of Flightpage 651
  115. V: Which Would Be Impossible with Gas Lanternspage 655
  116. VI: The Beginning of an Enigmapage 660
  117. VII: Continuation of the Enigmapage 663
  118. VIII: The Enigma Becomes Doubly Mysteriouspage 666
  119. IX: The Man with the Bellpage 668
  120. X: Which Explains How Javert Got on the Scentpage 673
  121. I: Number 62 Rue Petit-Picpuspage 685
  122. II: The Obedience of Martin Vergapage 690
  123. III: Austeritiespage 700
  124. IV: Gayetiespage 702
  125. V: Distractionspage 706
  126. VI: The Little Conventpage 714
  127. VII: Some Silhouettes of This Darknesspage 717
  128. VIII: Post Corda Lapidespage 720
  129. IX: A Century Under a Guimpepage 723
  130. X: Origin of the Perpetual Adorationpage 725
  131. XI: End of the Petit-Picpuspage 727
  132. I: The Convent as an Abstract Ideapage 730
  133. II: The Convent as an Historical Factpage 730
  134. III: On What Conditions One Can Respect the Pastpage 734
  135. IV: The Convent from the Point of View of Principlespage 737
  136. V: Prayerpage 739
  137. VI: The Absolute Goodness of Prayerpage 741
  138. VII: Precautions to Be Observed in Blamepage 743
  139. VIII: Faith, Lawpage 744
  140. I: Which Treats of the Manner of Entering a Conventpage 747
  141. II: Fauchelevent in the Presence of a Difficultypage 758
  142. III: Mother Innocentepage 761
  143. IV: In Which Jean Valjean Has Quite the Air of Having Read Austin Castillejopage 773
  144. V: It Is Not Necessary to Be Drunk in Order to Be Immortalpage 780
  145. VI: Between Four Plankspage 788
  146. VII: In Which Will Be Found the Origin of the Saying: Don’t Lose the Cardpage 790
  147. VIII: A Successful Interrogatorypage 799
  148. IX: Cloisteredpage 803
  149. I: Parvuluspage 813
  150. II: Some of His Particular Characteristicspage 813
  151. III: He Is Agreeablepage 815
  152. IV: He May Be of Usepage 817
  153. V: His Frontierspage 818
  154. VI: A Bit of Historypage 821
  155. VII: The Gamin Should Have His Place in the Classifications of Indiapage 823
  156. VIII: In Which the Reader Will Find a Charming Saying of the Last Kingpage 826
  157. IX: The Old Soul of Gaulpage 828
  158. X: Ecce Paris, Ecce Homopage 829
  159. XI: To Scoff, to Reignpage 833
  160. XII: The Future Latent in the Peoplepage 836
  161. XIII: Little Gavrochepage 837
  162. I: Ninety Years and Thirty-Two Teethpage 841
  163. II: Like Master, Like Housepage 843
  164. III: Luc-Espritpage 845
  165. IV: A Centenarian Aspirantpage 846
  166. V: Basque and Nicolettepage 847
  167. VI: In Which Magnon and Her Two Children Are Seenpage 849
  168. VII: Rule: Receive No One Except in the Eveningpage 852
  169. VIII: Two Do Not Make a Pairpage 852
  170. I: An Ancient Salonpage 855
  171. II: One of the Red Spectres of That Epochpage 860
  172. III: Requiescantpage 869
  173. IV: End of the Brigandpage 880
  174. V: The Utility of Going to Mass, in Order to Become a Revolutionistpage 885
  175. VI: The Consequences of Having Met a Wardenpage 887
  176. VII: Some Petticoatpage 896
  177. VIII: Marble Against Granitepage 902
  178. I: A Group Which Barely Missed Becoming Historicpage 909
  179. I: A Group Which Barely Missed Becoming Historic (suite)page 920
  180. II: Blondeau’s Funeral Oration by Bossuetpage 928
  181. III: Marius’ Astonishmentspage 933
  182. IV: The Back Room of the Café Musainpage 936
  183. V: Enlargement of Horizonpage 946
  184. VI: Res Angustapage 951
  185. I: Marius Indigentpage 954
  186. II: Marius Poorpage 957
  187. III: Marius Grown Uppage 962
  188. IV: M. Mabeufpage 969
  189. V: Poverty a Good Neighbor for Miserypage 975
  190. VI: The Substitutepage 978
  191. I: The Sobriquet: Mode of Formation of Family Namespage 984
  192. II: Lux Facta Estpage 989
  193. III: Effect of the Springpage 992
  194. IV: Beginning of a Great Maladypage 994
  195. V: Divers Claps of Thunder Fall on Ma’am Bougonpage 998
  196. VI: Taken Prisonerpage 999
  197. VII: Adventures of the Letter U Delivered Over to Conjecturespage 1003
  198. VIII: The Veterans Themselves Can Be Happypage 1005
  199. IX: Eclipsepage 1008
  200. I: Mines and Minerspage 1011
  201. II: The Lowest Depthspage 1014
  202. III: Babet, Gueulemer, Claquesous, and Montparnassepage 1016
  203. IV: Composition of the Troupepage 1019
  204. I: Marius, While Seeking a Girl in a Bonnet, Encounters a Man in a Cappage 1023
  205. II: Treasure Trovepage 1025
  206. III: Quadrifronspage 1028
  207. IV: A Rose in Miserypage 1033
  208. V: A Providential Peepholepage 1042
  209. VI: The Wild Man in His Lairpage 1046
  210. VII: Strategy and Tacticspage 1051
  211. VIII: The Ray of Light in the Hovelpage 1056
  212. IX: Jondrette Comes Near Weepingpage 1059
  213. X: Tariff of Licensed Cabs: Two Francs an Hourpage 1064
  214. XI: Offers of Service from Misery to Wretchednesspage 1068
  215. XII: The Use Made of M. Leblanc’s Five-Franc Piecepage 1071
  216. XIII: Solus Cum Solo, in Loco Remoto, Non Cogitabuntur Orare Pater Nosterpage 1078
  217. XIV: In Which a Police Agent Bestows Two Fistfuls on a Lawyerpage 1081
  218. XV: Jondrette Makes His Purchasespage 1086
  219. XVI: In Which Will Be Found the Words to an English Air Which Was in Fashion in 1832page 1089
  220. XVII: The Use Made of Marius’ Five-Franc Piecepage 1093
  221. XVIII: Marius’ Two Chairs Form a Vis-a-Vispage 1098
  222. XIX: Occupying One’s Self with Obscure Depthspage 1100
  223. XX: The Trappage 1106
  224. XX: The Trap · partie 2page 1118
  225. XX: The Trap · partie 3page 1129
  226. XXI: One Should Always Begin by Arresting the Victimspage 1140
  227. XXII: The Little One Who Was Crying in Volume Twopage 1144
  228. I: Well Cutpage 1147
  229. II: Badly Sewedpage 1154
  230. III: Louis Philippepage 1159
  231. IV: Cracks Beneath the Foundationpage 1169
  232. V: Facts Whence History Springs and Which History Ignorespage 1178
  233. V: Facts Whence History Springs and Which History Ignores (suite)page 1185
  234. VI: Enjolras and His Lieutenantspage 1193
  235. I: The Lark’s Meadowpage 1198
  236. II: Embryonic Formation of Crimes in the Incubation of Prisonspage 1206
  237. III: Apparition to Father Mabeufpage 1212
  238. IV: An Apparition to Mariuspage 1217
  239. I: The House with a Secretpage 1223
  240. II: Jean Valjean as a National Guardpage 1230
  241. III: Foliis Ac Frondibuspage 1233
  242. IV: Change of Gatepage 1238
  243. V: The Rose Perceives That It Is an Engine of Warpage 1245
  244. VI: The Battle Begunpage 1252
  245. VII: To One Sadness Oppose a Sadness and a Halfpage 1256
  246. VIII: The Chain-Gangpage 1263
  247. VIII: The Chain-Gang (suite)page 1271
  248. I: A Wound Without, Healing Withinpage 1278
  249. II: Mother Plutarque Finds No Difficulty in Explaining a Phenomenonpage 1281
  250. I: Solitude and the Barracks Combinedpage 1292
  251. II: Cosette’s Apprehensionspage 1294
  252. III: Enriched with Commentaries by Toussaintpage 1299
  253. IV: A Heart Beneath a Stonepage 1303
  254. V: Cosette After the Letterpage 1307
  255. VI: Old People Are Made to Go Out Opportunelypage 1311
  256. I: The Malicious Playfulness of the Windpage 1315
  257. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Greatpage 1320
  258. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Great · partie 2page 1330
  259. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Great · partie 3page 1340
  260. III: The Vicissitudes of Flightpage 1349
  261. III: The Vicissitudes of Flight (suite)page 1358
  262. I: Originpage 1367
  263. II: Rootspage 1377
  264. III: Slang Which Weeps and Slang Which Laughspage 1389
  265. IV: The Two Duties: To Watch and to Hopepage 1395
  266. I: Full Lightpage 1400
  267. II: The Bewilderment of Perfect Happinesspage 1408
  268. III: The Beginning of Shadowpage 1411
  269. IV: A Cab Runs in English and Barks in Slangpage 1415
  270. V: Things of the Nightpage 1424
  271. VI: Marius Becomes Practical Once More to the Extent of Giving Cosette His Addresspage 1425
  272. VII: The Old Heart and the Young Heart in the Presence of Each Otherpage 1433
  273. VII: The Old Heart and the Young Heart in the Presence of Each Other (suite)page 1441
  274. I: Jean Valjeanpage 1450
  275. II: Mariuspage 1452
  276. III: M. Mabeufpage 1455
  277. I: The Surface of the Questionpage 1460
  278. II: The Root of the Matterpage 1465
  279. III: A Burial; An Occasion to Be Born Againpage 1473
  280. IV: The Ebullitions of Former Dayspage 1481
  281. V: Originality of Parispage 1488
  282. I: Some Explanations with Regard to the Origin of Gavroche’s Poetrypage 1492
  283. II: Gavroche on the Marchpage 1495
  284. III: Just Indignation of a Hairdresserpage 1500
  285. IV: The Child Is Amazed at the Old Manpage 1502
  286. V: The Old Manpage 1504
  287. VI: Recruitspage 1506
  288. I: History of Corinthe from Its Foundationpage 1508
  289. II: Preliminary Gayetiespage 1515
  290. II: Preliminary Gayeties (suite)page 1523
  291. III: Night Begins to Descend Upon Grantairepage 1528
  292. IV: An Attempt to Console the Widow Huchelouppage 1532
  293. V: Preparationspage 1537
  294. VI: Waitingpage 1540
  295. VII: The Man Recruited in the Rue des Billettespage 1545
  296. VIII: Many Interrogation Points with Regard to a Certain le Cabucpage 1549
  297. I: From the Rue Plumet to the Quartier Saint-Denispage 1555
  298. II: An Owl’s View of Parispage 1559
  299. III: The Extreme Edgepage 1563
  300. I: The Flag: Act Firstpage 1572
  301. II: The Flag: Act Secondpage 1575
  302. III: Gavroche Would Have Done Better to Accept Enjolras’ Carbinepage 1579
  303. IV: The Barrel of Powderpage 1580
  304. V: End of the Verses of Jean Prouvairepage 1584
  305. VI: The Agony of Death After the Agony of Lifepage 1586
  306. VII: Gavroche as a Profound Calculator of Distancespage 1591
  307. I: A Drinker Is a Babblerpage 1596
  308. II: The Street Urchin an Enemy of Lightpage 1608
  309. III: While Cosette and Toussaint Are Asleeppage 1613
  310. IV: Gavroche’s Excess of Zealpage 1615
  311. I: The Charybdis of the Faubourg Saint Antoine and the Scyllapage 1622
  312. II: What Is to Be Done in the Abyss if One Does Not Conversepage 1633
  313. III: Light and Shadowpage 1638
  314. IV: Minus Five, Plus Onepage 1640
  315. V: The Horizon Which One Beholds from the Summit of a Barricadepage 1649
  316. VI: Marius Haggard, Javert Laconicpage 1654
  317. VII: The Situation Becomes Aggravatedpage 1657
  318. VIII: The Artillerymen Compel People to Take Them Seriouslypage 1663
  319. IX: Employment of the Old Talents of a Poacher and That Infallible Marksmanship Which Influenced the Condemnation of 1796page 1666
  320. X: Dawnpage 1668
  321. XI: The Shot Which Misses Nothing and Kills No Onepage 1674
  322. XII: Disorder a Partisan of Orderpage 1675
  323. XIII: Passing Gleamspage 1680
  324. XIV: Wherein Will Appear the Name of Enjolras’ Mistresspage 1682
  325. XV: Gavroche Outsidepage 1685
  326. XVI: How from a Brother One Becomes a Fatherpage 1689
  327. XVII: Mortuus Pater Filium Moriturum Expectatpage 1701
  328. XVIII: The Vulture Become Preypage 1703
  329. XIX: Jean Valjean Takes His Revengepage 1707
  330. XX: The Dead Are in the Right and the Living Are Not in the Wrongpage 1711
  331. XXI: The Heroespage 1723
  332. XXII: Foot to Footpage 1729
  333. XXIII: Orestes Fasting and Pylades Drunkpage 1734
  334. XXIV: Prisonerpage 1738
  335. I: The Land Impoverished by the Seapage 1742
  336. II: Ancient History of the Sewerpage 1748
  337. III: Bruneseaupage 1752
  338. IVpage 1756
  339. V: Present Progresspage 1761
  340. VI: Future Progresspage 1763
  341. I: The Sewer and Its Surprisespage 1770
  342. II: Explanationpage 1779
  343. III: The “Spun” Manpage 1782
  344. IV: He Also Bears His Crosspage 1788
  345. V: In the Case of Sand as in That of Woman, There Is a Fineness Which Is Treacherouspage 1793
  346. VI: The Fontispage 1800
  347. VII: One Sometimes Runs Aground When One Fancies That One Is Disembarkingpage 1803
  348. VIII: The Torn Coattailpage 1806
  349. IX: Marius Produces on Some One Who Is a Judge of the Matter, the Effect of Being Deadpage 1813
  350. X: Return of the Son Who Was Prodigal of His Lifepage 1819
  351. XI: Concussion in the Absolutepage 1821
  352. XII: The Grandfatherpage 1823
  353. Ipage 1832
  354. I (suite)page 1840
  355. I: In Which the Tree with the Zinc Plaster Appears Againpage 1849
  356. II: Marius, Emerging from Civil War, Makes Ready for Domestic Warpage 1854
  357. III: Marius Attackedpage 1860
  358. IV: Mademoiselle Gillenormand Ends by No Longer Thinking It a Bad Thing That M. Fauchelevent Should Have Entered with Something Under His Armpage 1865
  359. V: Deposit Your Money in a Forest Rather Than with a Notarypage 1872
  360. VI: The Two Old Men Do Everything, Each One After His Own Fashion, to Render Cosette Happypage 1873
  361. VII: The Effects of Dreams Mingled with Happinesspage 1885
  362. VIII: Two Men Impossible to Findpage 1888
  363. I: The 16th of February, 1833page 1894
  364. II: Jean Valjean Still Wears His Arm in a Slingpage 1906
  365. II: Jean Valjean Still Wears His Arm in a Sling (suite)page 1912
  366. III: The Inseparablepage 1919
  367. IV: The Immortal Liverpage 1922
  368. I: The Seventh Circle and the Eighth Heavenpage 1928
  369. I: The Seventh Circle and the Eighth Heaven (suite)page 1941
  370. II: The Obscurities Which a Revelation Can Containpage 1953
  371. I: The Lower Chamberpage 1965
  372. II: Another Step Backwardspage 1971
  373. III: They Recall the Garden of the Rue Plumetpage 1975
  374. IV: Attraction and Extinctionpage 1981
  375. I: Pity for the Unhappy, but Indulgence for the Happypage 1983
  376. II: Last Flickerings of a Lamp Without Oilpage 1986
  377. III: A Pen Is Heavy to the Man Who Lifted the Fauchelevent’s Cartpage 1988
  378. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whiteningpage 1992
  379. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whitening · partie 2page 2001
  380. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whitening · partie 3page 2010
  381. V: A Night Behind Which There Is Daypage 2018
  382. V: A Night Behind Which There Is Day (suite)page 2025
  383. VI: The Grass Covers and the Rain Effacespage 2032

Notes des lecteurs pour « Les Misérables »

Personne ne l’a encore noté. Donne la première note.

Ta note

Avis des lecteurs sur « Les Misérables »

Aucun avis pour l’instant.

L’histoire de « Les Misérables »

  1. Début de la rédaction sous le titre « Les Misères »

    Victor Hugo a commencé à rédiger l'ébauche du roman sous le titre de travail « Les Misères », s'inspirant en partie pour le personnage principal et l'évêque Myriel du bagnard repenti Eugène François Vidocq et de l'évêque de Digne, Bienvenu de Miollis.

  2. Interruption due à la révolution et à l'exil

    Pendant la révolution française de 1848, Hugo a mis le manuscrit de côté pour s'engager activement en politique, et n'a repris son travail que bien des années plus tard, en 1860, alors qu'il vivait en exil sur l'île de Guernesey.

  3. Une sortie internationale retentissante

    L'éditeur belge Albert Lacroix a payé la somme sans précédent de 300 000 francs pour les droits et a lancé une vaste campagne de marketing de six mois, grâce à laquelle des files d'attente de plusieurs milliers d'acheteurs se sont formées à Bruxelles et à Paris dès le premier jour des ventes.

  4. Le légendaire télégramme d'un seul signe de ponctuation

    Inquiet pour les ventes pendant ses vacances, Hugo aurait envoyé à son éditeur un télégramme composé d'un seul point d'interrogation (« ? »), et aurait reçu en réponse un seul point d'exclamation (« ! »), bien que les historiens considèrent cette anecdote comme très probablement apocryphe.

    William Walsh, Handy-Book of Literary Curiosities (1892)

  5. Interdiction par le Vatican

    Malgré la profonde morale chrétienne du roman et le portrait empreint de révérence de l'évêque Myriel, l'Église catholique a inscrit Les Misérables à l'Index des livres interdits, où il est resté jusqu'à l'abolition de la liste en 1966.

    Index Librorum Prohibitorum

Dans la culture « Les Misérables »

11 adaptations et mentions, 1886–2019

  1. Art Le portrait de Cosette par Émile Bayard

    Le dessin de l'illustrateur français Émile Bayard, représentant la petite Cosette pieds nus avec un balai trop grand pour elle, est devenu le principal symbole visuel du roman, puis plus tard le logo de la comédie musicale.

  2. Film Adaptation hollywoodienne nommée aux Oscars

    Le film réalisé par Richard Boleslawski, avec Fredric March dans le rôle de Valjean et Charles Laughton dans celui de Javert, a fait du jeu du chat et de la souris et de la traque l'épine dorsale de la plupart des adaptations du XXe siècle.

  3. Série La série télévisée Le Fugitif

    Le créateur de la populaire série américaine, Roy Huggins, a directement calqué l'histoire du docteur Richard Kimble, implacablement poursuivi par le lieutenant Philip Gerard, sur le conflit entre Jean Valjean et l'inspecteur Javert.

  4. Scène La comédie musicale entièrement chantée de Boublil et Schönberg

    Née sous la forme d'un album-concept français avant d'être créée à Paris et de faire l'objet d'une adaptation anglaise par Cameron Mackintosh en 1985, la comédie musicale est devenue le spectacle à la plus grande longévité de l'histoire du West End.

  5. Musique « À la volonté du peuple » comme hymne mondial de protestation

    Écrite pour la comédie musicale afin d'illustrer l'insurrection républicaine à Paris en juin 1832, cette chanson (Do You Hear the People Sing?) a été adoptée par de véritables militants pro-démocratie lors de manifestations — de la place Tian'anmen et Hong Kong jusqu'à la Turquie et l'Ukraine.

  6. Jeu Le jeu de combat « Arm Joe »

    Le développeur indépendant japonais Takase a sorti un jeu de combat 2D surréaliste intitulé « Arm Joe » (un jeu de mots sur la prononciation japonaise de « Ah, Mujō » — le titre localisé du roman), dont les personnages incluent Valjean, Javert et un robot Jean Valjean.

  7. Série Les Misérables : Shōjo Cosette

    Le studio Nippon Animation a produit un anime de 52 épisodes dans le cadre de sa série World Masterpiece Theater, déplaçant l'axe narratif principal sur l'enfance et le passage à l'âge adulte de Cosette.

  8. Film L'adaptation cinématographique de Tom Hooper chantée en direct

    La superproduction mettant en vedette Hugh Jackman, Russell Crowe et l'actrice oscarisée Anne Hathaway a rompu avec les conventions du genre : le chant des acteurs a été enregistré en direct sur le plateau plutôt qu'en play-back sur une piste préenregistrée.

  9. Film Le drame contemporain Les Misérables de Ladj Ly

    Situé à Montfermeil, véritable banlieue parisienne où Hugo avait placé l'auberge des Thénardier, ce drame policier français salué par la critique établit des parallèles entre la misère du XIXe siècle et les tensions policières modernes dans les banlieues.

  10. Dans la langue Gavroche et le « gamin de Paris »

    Le personnage de Gavroche a fait de son nom un nom commun en français désignant un enfant des rues parisien effronté, débrouillard et courageux, et a également popularisé le mot « gamin » dans le monde entier.

  11. Dans la langue « Javert » et la miche de pain de Jean Valjean

    Dans la rhétorique juridique et quotidienne, le nom « Javert » en est venu à désigner un fonctionnaire obsessionnel qui place la lettre de la loi au-dessus de la clémence, et le vol d'« une miche de pain pour sauver une famille affamée » est devenu l'archétype standard de la faute pardonnable.

Questions et réponses sur « Les Misérables » en anglais

Pourquoi Les Misérables commence par cent pages sur un évêque ?

Ces chapitres posent le repère moral de tout le roman à travers le quotidien de Monseigneur Myriel à Digne. Sans comprendre comment vit cet homme, le geste qu'il aura envers Jean Valjean avec les chandeliers d'argent ressemblerait à un miracle artificiel. C'est ce choc précis qui déclenche toute la trajectoire du héros.

La vraie révolte dans Les Misérables, ce n'est pas 1789 ?

Non, les barricades du roman sont celles de l'insurrection républicaine des 5 et 6 juin 1832 à Paris, et non la Révolution de 1789 ni celle de 1830. Le soulèvement éclate lors des funérailles du général Lamarque, sous le règne du roi Louis-Philippe. Hugo a lui-même été témoin de ces journées dans les rues de Paris.

Est-ce que Jean Valjean a vraiment existé ?

Non, Jean Valjean est un personnage de fiction, mais Victor Hugo s'est largement inspiré d'Eugène-François Vidocq. Vidocq était un véritable ancien bagnard devenu chef de la Sûreté puis industriel philanthrope, qui a d'ailleurs inspiré à la fois Valjean et l'inspecteur Javert. Hugo avait aussi visité le bagne de Toulon et vu passer dans la rue un homme arrêté pour le vol d'un pain.

Pourquoi Javert poursuit Jean Valjean avec autant d'acharnement ?

Javert n'agit pas par haine personnelle, mais parce qu'il incarne une foi absolue et rigide dans la loi et l'ordre établi. Né lui-même en prison de parents marginaux, il a construit toute son existence sur l'idée qu'un criminel reste un criminel à jamais. L'existence même d'un bagnard devenu meilleur que les honnêtes gens menace de faire s'écrouler toute sa vision du monde.

Quels passages tout le monde saute ou trouve les plus durs à passer ?

Les lecteurs butent le plus souvent sur le début consacré à l'évêque Myriel, le récit intégral de la bataille de Waterloo au début de la deuxième partie, et les longues digressions sur le couvent du Petit-Picpus ou l'argot. Une fois ces blocs historiques franchis, le récit revient systématiquement à une intrigue très tendue autour de Valjean, Cosette, Marius et les Thénardier.

Pourquoi lire un classique français en anglais ?

Lire en anglais une histoire dont tu connais déjà les grandes lignes, les lieux et les noms propres soulage énormément l'effort de compréhension. Tu n'as pas besoin de déchiffrer le contexte culturel français du XIXe siècle, ce qui te permet de concentrer toute ton attention sur la grammaire et le vocabulaire anglais. C'est un filet de sécurité très utile pour s'attaquer à un texte de niveau avancé.

Quelles sont les différences entre le livre et la comédie musicale ou les films ?

Les adaptations au cinéma et sur scène coupent la quasi-totalité des essais historiques et réduisent drastiquement l'enfance des personnages ainsi que le rôle des amis de l'ABC. Dans le livre, Éponine, les Thénardier et le passé de Marius occupent une place bien plus sombre et détaillée que dans la comédie musicale. Le roman prend aussi le temps d'expliquer les mécanismes sociaux et judiciaires qui broient Fantine et Valjean.

Est-ce que Les Misérables a été interdit à sa sortie ?

Oui, l'Église catholique a inscrit le roman à l'Index des livres interdits dès 1862 et y est restée opposée jusqu'au milieu du XXe siècle. Les autorités religieuses et une partie de la critique conservatrice reprochaient à Hugo sa peinture des injustices sociales et sa vision d'une rédemption morale en marge du dogme officiel. Malgré cela, le livre a connu un triomphe populaire immédiat dès les premiers jours de sa mise en vente.

À qui ce livre risque-t-il de ne pas plaire du tout ?

Tu risques de décrocher si tu cherches un roman d'action linéaire où chaque chapitre fait avancer l'intrigue principale. Hugo écrit avec une emphase dramatique constante, multiplie les coïncidences incroyables dans un Paris pourtant immense et adore interrompre le suspense pour disserter sur l'histoire ou la société. Si les grands sentiments assumés et les digressions encyclopédiques t'agacent, la lecture te paraîtra interminable.

En bref sur « Les Misérables »

16 champs de données éditoriales et de caractéristiques mesurées du texte. Tout est vérifiable.

Titre original
Les Misérables
Auteur
Victor Hugo · 1802–1885
Première publication
1862
Langue originale
Anglais
Genre
Classiques
Ambiance
Lumineuse
Thèmes
Rédemption · Justice · Société · Sacrifice
Cadre
La France (Digne, Montreuil-sur-Mer, Montfermeil et surtout Paris) · De 1815 à 1832
Mots distincts
20 645
Mots par phrase
16 mots
Niveau de l’original
C2
Versions
C2
Longueur de l’original
389 chap. · 558 896 mots
Temps de lecture
~51 h 50 min
Traducteur
Isabel F. Hapgood
Télécharger
EPUB

À propos de l’auteur Victor Hugo, « Les Misérables »

Victor Hugo

1802–18851 livre ici

Années de vie
1802–1885
Lieu de naissance
Besançon, France
Lieux de vie
Paris, France; exile in Guernsey
Lieu de décès
Paris, France
Autres métiers
Politician, poet, playwright
Langue d’écriture
French
Livres dans le catalogue
1 livre ici

French novelist, poet, and playwright whose works, such as Les Misérables and The Hunchback of Notre-Dame, shaped 19th-century literature and social thought.

Victor Hugo was born in Besançon, France, in 1802. He became a leading figure of the French Romantic movement, producing poetry, plays, and novels that often explored themes of justice, oppression, and human dignity. His major works include The Hunchback of Notre-Dame (1831) and Les Misérables (1862), the latter of which he spent over a decade writing.

Hugo was also politically active, serving as a member of the French parliament and advocating for social reform, including the abolition of the death penalty. He went into exile in the Channel Islands for nearly two decades, opposing Napoleon III's rule. His writings influenced both French literature and broader European political thought, and his legacy includes the establishment of the Berne Convention for the protection of literary works.

Livres similaires que lire après « Les Misérables »

Dans le même esprit

8

Le même genre et le même registre.

Fiche du livre 0.2.0 · 22 oct. 2026

C2Original2032 pages

LireÉcouterepubTélécharger