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Middlemarch en inglés

George Elioti
originalC2idiomaInglés británico · victoriano tardío · 1871géneroClásicostonoTiernaSociedadAmbiciónaudio

En un pueblo inglés en vísperas de las reformas de 1832, una joven idealista y un médico recién llegado intentan cambiar el mundo que los rodea, pero acaban atrapados en sus propios matrimonios y en la política local.

La novela se publicó originalmente en ocho partes y mantiene esa estructura de libros entrelazados que siguen cuatro tramas principales. No hay un único protagonista: el foco va rotando entre la vida doméstica de las familias adineradas, las intrigas del hospital y los problemas económicos de los vecinos más humildes. La voz narradora es omnisciente, reflexiva y se detiene a menudo para analizar las motivaciones ocultas de cada personaje con un tono casi ensayístico. Cada capítulo se abre con un epígrafe, muchos de ellos en verso y escritos por la propia autora, mientras que el cuerpo del texto combina largos párrafos de análisis psicológico con diálogos marcados por la clase social de quien habla.

Te gustará si
  • Las historias corales donde todo un pueblo cobra vida poco a poco
  • El análisis psicológico detallado de por qué las personas toman malas decisiones
  • Los dramas de época centrados en el matrimonio, el dinero y las apariencias sociales
  • Un narrador que interviene con ironía y observaciones filosóficas sobre la naturaleza humana
No te gustará si
  • El ritmo es muy pausado y apenas hay giros dramáticos rápidos
  • Las primeras cien páginas se dedican casi por completo a presentar familias y contextos
  • Las reflexiones de la narradora interrumpen la acción constantemente
  • Abundan las referencias a la política británica, la medicina y la religión del siglo XIX

Qué tipo de libro es «Middlemarch»

Versiones del libro «Middlemarch» en inglés: C2

El mismo libro, adaptado a un nivel que puedes leer sin parar

Elige una versión. La barra inferior abre la que elijas.

nivelA1–A2B1–B2C1–C2sin nivelpalabras únicaspalabras por frasepáginasaudiolibro
C2A1–A278 %B1–B215 %C1–C20 %sin nivel 7 % palabras únicas 9550palabras por frase 21,9páginas1156audiolibroOriginal · Texto del autor · inglés victoriano tardíoLa edición de Standard Ebooks usa ortografía estadounidense
Original · Texto del autor · inglés victoriano tardíoLa edición de Standard Ebooks usa ortografía estadounidenseC2A1–A278 %B1–B215 %C1–C20 %sin nivel 7 %palabras únicas 9550por frase 21,91156páginas39horas

Vocabulario por nivel

  • A1 62%
  • A2 16%
  • B1 8%
  • B2 7%
  • fuera del diccionario 4%

Sobre esta edición Original · C2

Esta edición es de nivel C2. En este nivel puedes leer con fluidez textos largos y complejos. Recibes el texto original completo de Middlemarch de George Eliot, publicado por primera vez en 1871. Su nivel medido es C2 y la longitud media de la frase es de 22,3 palabras. El tiempo de lectura es de unas treinta horas.

Sobre el nivel

Este es el texto original: C2 en la escala de NewGen Books (versión 1.2), medido a partir del propio texto. Según la fórmula de Flesch-Kincaid (grados escolares de EE. UU.), corresponde a 10.º grado. Según el MCER, un lector de nivel C2 lee prácticamente cualquier texto escrito, incluida la literatura clásica o coloquial de distintos géneros, y aprecia los matices de estilo y el sentido implícito.

Fragmento del libro «Middlemarch» en inglés

Un mismo pasaje, tal como lo escribe cada versión.

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Original · C2163 palabras

The rural opinion about the new young ladies, even among the cottagers, was generally in favor of Celia, as being so amiable and innocent-looking, while Miss Brooke’s large eyes seemed, like her religion, too unusual and striking. Poor Dorothea! compared with her, the innocent-looking Celia was knowing and worldly-wise; so much subtler is a human mind than the outside tissues which make a sort of blazonry or clock-face for it.

Yet those who approached Dorothea, though prejudiced against her by this alarming hearsay, found that she had a charm unaccountably reconcilable with it. Most men thought her bewitching when she was on horseback. She loved the fresh air and the various aspects of the country, and when her eyes and cheeks glowed with mingled pleasure she looked very little like a devotee. Riding was an indulgence which she allowed herself in spite of conscientious qualms; she felt that she enjoyed it in a pagan sensuous way, and always looked forward to renouncing it.

El mismo fragmento en distintos nivelesContinuar en el lector

El idioma original del libro «Middlemarch» y qué te aporta

Qué tan difícil es el idioma C2

El texto original exige un nivel C2. Con casi 318.000 palabras y más de 15.000 formas léxicas distintas, es una lectura extensa y densa. Aunque el 78 % del vocabulario entra en los niveles A1-A2, hay un 5 % de términos fuera de las 5.000 palabras más frecuentes y un 4 % de formas que no aparecen en el diccionario estándar. La dificultad principal reside en la sintaxis: la media es de 21,9 palabras por oración, con párrafos largos llenos de cláusulas subordinadas y vocabulario abstracto.

En la práctica: Una lectura exigente de nivel C2, ideal si ya dominas la gramática compleja y quieres acostumbrarte a la prosa ensayística y al vocabulario culto del siglo XIX.

A qué atenerte

Inglés victoriano tardío. Publicado en 1871 en inglés británico, el texto emplea una prosa omnisciente elevada con un nivel ligero de arcaísmos.
Habla según clase. El diálogo tiene una intensidad dialectal ligera que sirve para diferenciar la clase social de los personajes frente a la narración refinada.
Epígrafes en verso. El libro incluye versos de forma parcial a través de los epígrafes poéticos que encabezan los capítulos.

Cómo leerlo y no abandonarlo

  • No te atasques en los epígrafes en verso al principio de cada capítulo; suelen usar un lenguaje más comprimido y arcaico que el resto del texto, así que puedes leerlos por encima si te frenan.
  • Ten cuidado con los falsos amigos de raíz latina muy comunes en las reflexiones morales del libro, como «sensible» (sensato, no sensible), «sympathy» (compasión o afinidad, no simpatía) o «candid» (sincero, no cándido).
  • En las frases largas de la narradora, busca primero el verbo principal: Eliot suele acumular muchas subordinadas y matices antes de cerrar la idea.
  • Fíjate en cómo usa los verbos modales («would», «should», «might») en el estilo indirecto libre para mostrar las excusas que los personajes se ponen a sí mismos.

Contenido del libro «Middlemarch» · 89 capítulos

  1. Dedicationpágina 1
  2. Preludepágina 1
  3. Ipágina 2
  4. IIpágina 14
  5. IIIpágina 25
  6. III (continuación)página 33
Los 89 capítulos
  1. IVpágina 41
  2. Vpágina 51
  3. VIpágina 64
  4. VI (continuación)página 72
  5. VIIpágina 80
  6. VIIIpágina 85
  7. IXpágina 93
  8. IX (continuación)página 100
  9. Xpágina 107
  10. X (continuación)página 116
  11. XIpágina 123
  12. XI (continuación)página 130
  13. XIIpágina 136
  14. XII (continuación)página 148
  15. XIIIpágina 160
  16. XIII (continuación)página 167
  17. XIVpágina 174
  18. XIV (continuación)página 180
  19. XVpágina 187
  20. XV (continuación)página 197
  21. XVIpágina 207
  22. XVI (continuación)página 216
  23. XVIIpágina 226
  24. XVIIIpágina 238
  25. XVIII (continuación)página 247
  26. XIXpágina 254
  27. XXpágina 260
  28. XX (continuación)página 269
  29. XXIpágina 277
  30. XXIIpágina 288
  31. XXII (continuación)página 298
  32. XXIIIpágina 308
  33. XXIII (continuación)página 318
  34. XXIVpágina 326
  35. XXIV (continuación)página 335
  36. XXVpágina 343
  37. XXVIpágina 353
  38. XXVIIpágina 359
  39. XXVIIIpágina 372
  40. XXIXpágina 379
  41. XXXpágina 390
  42. XXXIpágina 399
  43. XXXI (continuación)página 407
  44. XXXIIpágina 413
  45. XXXII (continuación)página 421
  46. XXXIIIpágina 429
  47. XXXIVpágina 437
  48. XXXVpágina 448
  49. XXXV (continuación)página 457
  50. XXXVIpágina 464
  51. XXXVI (continuación)página 475
  52. XXXVIIpágina 485
  53. XXXVII · parte 2página 495
  54. XXXVII · parte 3página 506
  55. XXXVIIIpágina 515
  56. XXXIXpágina 527
  57. XXXIX (continuación)página 536
  58. XLpágina 544
  59. XL (continuación)página 554
  60. XLIpágina 564
  61. XLIIpágina 571
  62. XLII (continuación)página 580
  63. XLIIIpágina 588
  64. XLIVpágina 597
  65. XLVpágina 602
  66. XLV (continuación)página 614
  67. XLVIpágina 627
  68. XLVI (continuación)página 634
  69. XLVIIpágina 640
  70. XLVIIIpágina 648
  71. XLVIII (continuación)página 656
  72. XLIXpágina 661
  73. Lpágina 666
  74. L (continuación)página 674
  75. LIpágina 681
  76. LI (continuación)página 690
  77. LIIpágina 699
  78. LII (continuación)página 706
  79. LIIIpágina 713
  80. LIII (continuación)página 722
  81. LIVpágina 731
  82. LIV (continuación)página 740
  83. LVpágina 748
  84. LVIpágina 755
  85. LVI · parte 2página 764
  86. LVI · parte 3página 773
  87. LVIIpágina 783
  88. LVII (continuación)página 790
  89. LVIIIpágina 796
  90. LVIII · parte 2página 807
  91. LVIII · parte 3página 816
  92. LIXpágina 823
  93. LXpágina 827
  94. LX (continuación)página 835
  95. LXIpágina 843
  96. LXI (continuación)página 853
  97. LXIIpágina 862
  98. LXII (continuación)página 870
  99. LXIIIpágina 879
  100. LXIVpágina 889
  101. LXIV (continuación)página 901
  102. LXVpágina 913
  103. LXVIpágina 921
  104. LXVI (continuación)página 928
  105. LXVIIpágina 934
  106. LXVIIIpágina 945
  107. LXIXpágina 956
  108. LXIX (continuación)página 964
  109. LXXpágina 971
  110. LXX (continuación)página 980
  111. LXXIpágina 988
  112. LXXI (continuación)página 1000
  113. LXXIIpágina 1012
  114. LXXIIIpágina 1017
  115. LXXIVpágina 1023
  116. LXXIV (continuación)página 1031
  117. LXXVpágina 1038
  118. LXXVIpágina 1049
  119. LXXVI (continuación)página 1057
  120. LXXVIIpágina 1064
  121. LXXVIIIpágina 1074
  122. LXXIXpágina 1080
  123. LXXXpágina 1083
  124. LXXXIpágina 1092
  125. LXXXI (continuación)página 1100
  126. LXXXIIpágina 1106
  127. LXXXIIIpágina 1112
  128. LXXXIVpágina 1123
  129. LXXXIV (continuación)página 1130
  130. LXXXVpágina 1136
  131. LXXXVIpágina 1141
  132. Finalepágina 1146

Valoraciones de lectores del libro «Middlemarch»

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Opiniones de usuarios sobre el libro «Middlemarch»

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Historia del libro «Middlemarch»

  1. Dos libros distintos se fusionan en uno

    George Eliot empezó a escribir una historia sobre un joven médico ambicioso llamado Lydgate y una novela corta independiente titulada «Miss Brooke»; a finales de 1870 se dio cuenta de que ambas obras pertenecían al mismo pueblo ficticio de las Midlands y las entrelazó.

    George Eliot's journals and letters

  2. Publicada por entregas en ocho partes bimestrales

    El editor John Blackwood y la pareja de Eliot, George Henry Lewes, idearon un formato de publicación inusual de ocho entregas sustanciales de medio volumen publicadas entre diciembre de 1871 y diciembre de 1872 para sortear las limitaciones creativas de la novela victoriana estándar en tres volúmenes.

    The George Eliot Letters, ed. Gordon S. Haight

  3. Henry James la califica de «tesoro de detalles»

    En una influyente reseña temprana, el joven Henry James elogió la profundidad psicológica de la novela al tiempo que se quejaba célebremente de que era «un conjunto mediocre» debido a su estructura extensa y de múltiples tramas.

    The Galaxy, March 1873

  4. Virginia Woolf rescata su reputación modernista

    Tras décadas en las que la crítica posvictoriana descartó a Eliot por considerarla excesivamente moralista, Virginia Woolf declaró que Middlemarch era «el magnífico libro que, con todas sus imperfecciones, es una de las pocas novelas inglesas escritas para personas adultas».

    The Times Literary Supplement, 20 November 1919

  5. Elegida la mejor novela británica de todos los tiempos

    En una encuesta de BBC Culture realizada a 82 críticos literarios de fuera del Reino Unido, Middlemarch ocupó el primer puesto por un amplio margen por delante de Al faro, de Virginia Woolf, y Orgullo y prejuicio, de Jane Austen.

    BBC Culture, December 2015

En la cultura «Middlemarch»

9 adaptaciones y menciones, 1871–2023

  1. En el idioma «El rugido que yace al otro lado del silencio»

    La metáfora de Eliot de que los humanos morirían por el «rugido» si tuvieran una visión y un sentimiento agudos de toda la vida humana corriente —como oír crecer la hierba y latir el corazón de la ardilla— se convirtió en un concepto de referencia en psicología, ética y sobrecarga sensorial.

    Middlemarch, Book II, Chapter 20

  2. En el idioma La «Clave de todas las mitologías»

    La obra vital, condenada al fracaso y sin alegría, de Edward Casaubon se convirtió en una expresión académica y literaria para designar cualquier proyecto erudito grandioso tan vasto y anticuado que su autor jamás podrá terminarlo.

  3. En el idioma «Actos no históricos»

    La frase final de la novela —que sostiene que el bien creciente del mundo depende en parte de «actos no históricos» y de personas que vivieron fielmente una vida oculta y descansan en tumbas no visitadas— entró en el discurso cívico y político como la defensa por excelencia de las vidas corrientes y anónimas.

    Middlemarch, Finale

  4. En el idioma La parábola del «espejo de pared» sobre el egoísmo

    La imagen de Eliot de un espejo arañado (pier-glass) cuyos rasguños aleatorios parecen disponerse en círculos concéntricos alrededor de dondequiera que se acerque una vela se cita ampliamente en filosofía y teoría literaria como modelo de cómo el egoísmo humano se halaga a sí mismo creyéndose el centro del universo.

    Middlemarch, Book III, Chapter 27

  5. Serie Primera serie de televisión de la BBC

    Michele Dotrice interpretó a Dorothea Brooke y Donald Moffat a Tertius Lydgate en una adaptación en blanco y negro de siete episodios para BBC2 dirigida por Joan Craft.

    BBC Genome Project

  6. Serie La miniserie de la BBC de Andrew Davies ganadora del BAFTA

    Protagonizado por Juliet Aubrey, Rufus Sewell y Patrick Malahide, este drama de seis episodios se convirtió en un gran acontecimiento cultural en Gran Bretaña, llevando la novela de 120 años de antigüedad a lo más alto de las listas de los libros de bolsillo más vendidos e impulsando el turismo en Stamford, lugar de rodaje.

  7. Escenario La trilogía de tres obras de Geoffrey Beevers en el Orange Tree

    El Orange Tree Theatre de Londres llevó a escena la novela a través de tres obras de larga duración —Dorothea's Story, The Doctor's Story y Fred and Mary—, que el público podía ver por separado o en un maratón de todo un día.

  8. Serie The Great American Read y Mi vida en Middlemarch, de Rebecca Mead

    El libro de memorias y ensayo literario de 2014 Mi vida en Middlemarch, de la escritora de The New Yorker Rebecca Mead, desató en el siglo XXI una ola de devoción crítica y popular que dio lugar a adaptaciones modernas en formato de serie web, como la serie de vlogs reimaginada en clave queer Middlemarch: The Series (2017).

  9. Música Ópera de cámara Springtime in Middlemarch

    El compositor Andrew Aomer y la libretista Katie Baca adaptaron el cortejo central y la desilusión de Dorothea Brooke al formato de una ópera de cámara contemporánea.

Preguntas y respuestas sobre el libro «Middlemarch» en inglés

¿George Eliot era un hombre o una mujer?

Era una mujer llamada Mary Ann Evans. Utilizó un seudónimo masculino para que la crítica de la época tomara en serio su obra y no la encasillara en las novelas románticas ligeras que se asociaban a las escritoras. Además, quería proteger su vida privada, ya que vivía con un hombre casado, algo escandaloso en la Inglaterra victoriana.

¿Por qué se casa Dorothea con Casaubon al principio del libro?

Se casa con él porque idealiza la vida intelectual y cree que ayudar a un gran erudito es la única forma en que una mujer de su época puede hacer algo importante. Confunde la sequedad emocional y la edad de Casaubon con sabiduría profunda. Gran parte de su trama consiste en darse cuenta del error que ha cometido al confundir la pedantería con la grandeza.

¿Quién es el protagonista de Middlemarch?

No hay un único protagonista, aunque el peso principal recae en Dorothea Brooke y Tertius Lydgate. El libro empieza centrándose en Dorothea, pero en el segundo libro cambia por completo hacia Lydgate y los habitantes del pueblo antes de que sus caminos se crucen. También tienen tramas propias muy desarrolladas Fred Vincy, Mary Garth y el banquero Bulstrode.

¿Existe de verdad el pueblo de Middlemarch?

No, Middlemarch es un pueblo totalmente ficticio situado en las Midlands inglesas. Sin embargo, George Eliot se inspiró claramente en Coventry, la ciudad donde vivió durante su juventud. Los problemas de la industria textil, la llegada del ferrocarril y la política local reflejan lo que ocurría en las ciudades de esa región hacia 1830.

¿Por qué está ambientada en 1830 si se escribió en 1871?

Eliot situó la historia cuarenta años atrás, justo antes de la Ley de Reforma de 1832, para mostrar un momento de transición entre el viejo mundo rural y la Inglaterra moderna. Esa distancia temporal le permitía analizar cómo los grandes cambios políticos, científicos y ferroviarios empezaban a chocar con las costumbres de un pueblo conservador. Para los lectores de 1871 era historia reciente, la época de sus padres.

¿Qué es la Clave de todas las mitologías que escribe Casaubon?

Es una obra académica interminable con la que Casaubon pretende demostrar que todas las mitologías del mundo provienen de una única tradición original. En la novela funciona como símbolo de un trabajo estéril y anticuado, sobre todo porque Casaubon no lee alemán y desconoce que otros estudiosos europeos ya han superado sus teorías. Nunca llega a darle forma definitiva porque vive atrapado en sus propias notas.

¿Hace falta saber historia de Inglaterra para entender el libro?

No es imprescindible, aunque conviene saber que en 1832 se aprobó una ley que amplió el derecho a voto y redujo la corrupción electoral. En la novela se habla mucho de esta reforma y de los avances de la medicina de la época, pero todo se explica a través de cómo afecta al orgullo y al bolsillo de los personajes. Lo importante no son las leyes en sí, sino quién apoya el cambio y quién lo teme en el pueblo.

¿Por qué a la gente se le hace pesado el principio de Middlemarch?

Porque cambia de protagonistas justo cuando te has acostumbrado a los primeros. Los diez primeros capítulos siguen casi en exclusiva a Dorothea en su casa de campo, y de repente la historia salta al pueblo para presentar a docenas de vecinos nuevos como los Vincy, los Garth y Lydgate. Una vez que aceptas que el libro trata sobre toda la comunidad y no solo sobre Dorothea, la lectura fluye mucho mejor.

¿Es mejor leer el libro o ver la serie de la BBC de 1994?

La miniserie de la BBC de 1994 es muy fiel a la trama, pero deja fuera lo más característico del libro: la voz de la narradora. En pantalla se ven los matrimonios infelices y los líos de dinero, pero se pierde el análisis psicológico y la ironía con la que Eliot desmonta el egoísmo de sus personajes. La serie sirve para situar las caras y las familias si te pierdes al principio, pero no sustituye a la lectura.

¿Es una novela romántica al estilo de Jane Austen?

No, porque mientras las novelas de Austen suelen terminar en la boda, aquí los problemas de verdad empiezan después de casarse. Eliot se centra en la convivencia diaria, la frustración profesional, las deudas económicas y el desencanto dentro del matrimonio. Hay historias de amor, pero el tono es mucho más grave y analiza la sociedad de forma más amplia.

Ficha del libro «Middlemarch»

15 campos de datos editoriales y características medidas del texto. Todo verificable.

Título original
Middlemarch
Autor
George Eliot · 1819–1880
Primera edición
1871
Idioma original
Inglés
Género
Clásicos
Ambiente
Tierna
Temas
Sociedad · Ambición · Amor · Deber
Lugar y época
Middlemarch, un pueblo ficticio de las Midlands inglesas · Años 1829–1832, justo antes de la primera Ley de Reforma
Palabras distintas
15.175
Palabras por frase
22 palabras
Nivel del original
C2
Versiones
C2
Extensión del original
138 cap. · 317.937 palabras
Tiempo de lectura
~29 h 30 min
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Sobre el autor George Eliot, «Middlemarch»

George Eliot

1819–18802 libros aquí

Años de vida
1819–1880
Lugar de nacimiento
Nuneaton, Warwickshire, Inglaterra
Dónde vivió
Londres, Inglaterra
Lugar de fallecimiento
Londres, Inglaterra
También fue
traductora, editora y ensayista
Escribió en
inglés
Libros en el catálogo
2 libros aquí

George Eliot era el seudónimo de Mary Ann Evans, una escritora inglesa que se hizo famosa por sus novelas sobre la Inglaterra rural y los dilemas morales de su época.

Mary Ann Evans nació en 1819 en Warwickshire, hija de un administrador de fincas. Se educó en casa y de joven se ganó la vida como traductora y crítica. En 1851 se trasladó a Londres para trabajar en la Westminster Review, una revista intelectual importante, y allí conoció a George Henry Lewes, con quien vivió durante más de veinte años.

Empezó a escribir ficción tarde, pasados los treinta y cinco, y adoptó el nombre de George Eliot para que sus novelas se tomaran en serio en un mundo literario dominado por hombres. Publicó obras como Adam Bede, El molino del Floss, Silas Marner y Middlemarch, donde retrató la vida de la provincia inglesa con una mirada atenta a la psicología de los personajes y a las tensiones sociales.

Sus novelas ampliaron el realismo del siglo XIX, pero ella también escribió ensayos y poesía. Murió en 1880, un año después de casarse con un amigo de toda la vida, John Cross.

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