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I miserabili in inglese

Les MisérablesVictor Hugoi
originaleC2anno1862linguaTradotto dal francese · inglese americano, 1887 (Isabel F. Hapgood)genereClassicitonoIspiranteRedenzioneGiustiziaaudiolibro

Un ex forzato cerca di rifarsi una vita onesta nella Francia dell'Ottocento, ma un ispettore di polizia che crede solo nella legge scritta gli dà la caccia per decenni.

Il romanzo è diviso in cinque parti, ciascuna intitolata a un personaggio diverso prima di convergere su Parigi. La trama si ferma spesso per lasciare spazio a interi capitoli di saggistica storica: la battaglia di Waterloo, la vita nei conventi, il gergo della malavita o il sistema fognario della capitale. Questa edizione propone la traduzione americana del 1887, che alterna una narrazione formale e ottocentesca a dialoghi diretti. Il lessico è ampio e letterario, ma non usa dialetti e presenta solo lievi arcaismi, lasciando molti nomi e termini in francese.

Ti piacerà se
  • cerchi una storia di ampio respiro che segue gli stessi personaggi per vent'anni
  • ti interessa vedere come vivevano davvero i poveri, gli studenti e i galeotti nella Francia post-napoleonica
  • ami i conflitti morali netti tra ciò che è giusto e ciò che dice la legge
  • vuoi leggere in inglese un classico europeo senza doverti scontrare con trascrizioni fonetiche di dialetti
Non ti piacerà se
  • le prime cinquanta pagine parlano quasi solo delle abitudini di un vescovo di campagna, prima ancora che il protagonista entri in scena
  • Hugo interrompe l'azione anche nei momenti più tesi per fare lunghe digressioni storiche, come diciannove capitoli su Waterloo
  • la mole supera il mezzo milione di parole e richiede mesi di lettura costante
  • i personaggi secondari e i luoghi hanno nomi francesi che spezzano il ritmo della frase inglese

Che tipo di libro è “I miserabili”

Versioni di “I miserabili” in inglese: C2

Lo stesso libro, adattato a un livello che puoi leggere senza fermarti

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livelloA1–A2B1–B2C1–C2senza livelloparole unicheparole per frasepagineaudiolibro
C2A1–A276 %B1–B215 %C1–C20 %senza livello 9 % parole uniche 10.370parole per frase 15,7pagine2032audiolibroOriginale · Testo del traduttore · inglese dell'età dorata
Originale · Testo del traduttore · inglese dell'età dorataC2A1–A276 %B1–B215 %C1–C20 %senza livello 9 %parole uniche 10.370per frase 15,72032pagine74ore

Lessico per livello

  • A1 61%
  • A2 15%
  • B1 8%
  • B2 6%
  • fuori dal dizionario 4%

Su questa edizione Originale · C2

This edition is at level C2. At this level you can read long and complex books with comfort. This is the complete original text of Les Misérables. It was written by Victor Hugo. It was first published in 1862. It was translated by Isabel F Hapgood. Its measured level is C2. The average sentence has 16.2 words. It has 563145 words. Reading it takes about fifty two hours.

About the level

This original text is C2 on the NewGen Books scale (version 1.2), measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale it reads at grade 7. In the CEFR's words, a C2 reader “can read virtually all forms of the written language including classical or colloquial literary and non-literary writings in different genres, appreciating subtle distinctions of style and implicit as well as explicit meaning.”

Un estratto da “I miserabili” in inglese

Un solo passo, così come lo racconta ogni versione.

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Le frecce si spostano tra le parole, Invio mostra la traduzione.

Originale · C2176 parole

A man overboard!

What matters it? The vessel does not halt. The wind blows. That sombre ship has a path which it is forced to pursue. It passes on.

The man disappears, then reappears; he plunges, he rises again to the surface; he calls, he stretches out his arms; he is not heard. The vessel, trembling under the hurricane, is wholly absorbed in its own workings; the passengers and sailors do not even see the drowning man; his miserable head is but a speck amid the immensity of the waves. He gives vent to desperate cries from out of the depths. What a spectre is that retreating sail! He gazes and gazes at it frantically. It retreats, it grows dim, it diminishes in size. He was there but just now, he was one of the crew, he went and came along the deck with the rest, he had his part of breath and of sunlight, he was a living man. Now, what has taken place? He has slipped, he has fallen; all is at an end.

Lo stesso brano a diversi livelliContinua nel lettore

La lingua originale di “I miserabili” e cosa ti offre

Difficoltà della lingua C2

Il testo originale è classificato a livello C2, soprattutto per la mole di 558.896 parole e per un vocabolario molto vasto che conta 20.645 forme distinte. Un buon 7% del testo va oltre le 5.000 parole più frequenti dell'inglese e un altro 4% esce dal dizionario standard, per via dei nomi propri e dei termini francesi lasciati intatti. La struttura sintattica è però più abbordabile di quanto ci si aspetti da un romanzo dell'Ottocento: la lunghezza media delle frasi è di 15,7 parole e il 76% del testo poggia comunque sul vocabolario base A1–A2.

Cosa significa in pratica: Una lettura lunga e lessicalmente ricca nel testo originale, ma con frasi dalla struttura pulita e priva di ostacoli dialettali.

Cosa aspettarsi

Inglese americano del 1887. La traduzione risale alla Gilded Age americana e usa una prosa formale e letteraria ma in gran parte moderna, con arcaismi solo leggeri.
Assenza di dialetti. Anche quando parlano i criminali, i bambini di strada o i contadini, il testo usa un inglese standard senza storpiature fonetiche.
Prestiti dal francese. Trattandosi di una traduzione dal francese, il testo conserva titoli, nomi di strade, istituzioni e modi di dire nella lingua originale.

Come leggerlo senza mollare

  • Attenzione ai falsi amici nel lessico formale: quando trovi 'sensible' significa ragionevole e non sensibile, mentre 'parents' indica solo i genitori e non i parenti in generale.
  • Nelle lunghe descrizioni storiche i soggetti sono spesso sottintesi in italiano, ma qui devi seguire sempre i pronomi soggetto ('it', 'they', 'one') per capire a chi o cosa si riferisce la frase.
  • Fai attenzione all'alternanza tra simple past e past perfect nei frequenti salti indietro nel tempo con cui Hugo ricostruisce il passato dei personaggi.
  • Non farti bloccare dalle parole fuori dizionario: spesso sono termini francesi o riferimenti storici che in italiano hanno la stessa radice latina.

Indice di “I miserabili” · 366 capitoli

  1. Prefacepagina 1
  2. I: M. Myrielpagina 1
  3. II: M. Myriel Becomes M. Welcomepagina 5
  4. III: A Hard Bishopric for a Good Bishoppagina 11
  5. IV: Works Corresponding to Wordspagina 14
  6. V: Monseigneur Bienvenu Made His Cassocks Last Too Longpagina 25
Tutti i 366 capitoli
  1. VI: Who Guarded His House for Himpagina 28
  2. VII: Cravattepagina 36
  3. VIII: Philosophy After Drinkingpagina 41
  4. IX: The Brother as Depicted by the Sisterpagina 46
  5. X: The Bishop in the Presence of an Unknown Lightpagina 51
  6. X: The Bishop in the Presence of an Unknown Light (continua)pagina 60
  7. XI: A Restrictionpagina 68
  8. XII: The Solitude of Monseigneur Welcomepagina 74
  9. XIII: What He Believedpagina 78
  10. XIV: What He Thoughtpagina 84
  11. I: The Evening of a Day of Walkingpagina 87
  12. I: The Evening of a Day of Walking (continua)pagina 96
  13. II: Prudence Counselled to Wisdompagina 103
  14. III: The Heroism of Passive Obediencepagina 109
  15. IV: Details Concerning the Cheese-Dairies of Pontarlierpagina 116
  16. V: Tranquillitypagina 121
  17. VI: Jean Valjeanpagina 123
  18. VII: The Interior of Despairpagina 131
  19. VIII: Billows and Shadowspagina 141
  20. IX: New Troublespagina 144
  21. X: The Man Arousedpagina 146
  22. XI: What He Doespagina 150
  23. XII: The Bishop Workspagina 155
  24. XIII: Little Gervaispagina 159
  25. I: The Year 1817pagina 171
  26. II: A Double Quartetpagina 179
  27. III: Four and Fourpagina 185
  28. IV: Tholomyès Is So Merry That He Sings a Spanish Dittypagina 190
  29. V: At Bombarda’spagina 193
  30. VI: A Chapter in Which They Adore Each Otherpagina 197
  31. VII: The Wisdom of Tholomyèspagina 199
  32. VIII: The Death of a Horsepagina 207
  33. IX: A Merry End to Mirthpagina 210
  34. I: One Mother Meets Another Motherpagina 213
  35. II: First Sketch of Two Unprepossessing Figurespagina 225
  36. III: The Larkpagina 228
  37. I: The History of a Progress in Black Glass Trinketspagina 232
  38. II: Madeleinepagina 234
  39. III: Sums Deposited with Laffittepagina 239
  40. IV: M. Madeleine in Mourningpagina 243
  41. V: Vague Flashes on the Horizonpagina 246
  42. VI: Father Faucheleventpagina 254
  43. VII: Fauchelevent Becomes a Gardener in Parispagina 257
  44. VIII: Madame Victurnien Expends Thirty Francs on Moralitypagina 259
  45. IX: Madame Victurnien’s Successpagina 263
  46. X: Result of the Successpagina 266
  47. XI: Christus Nos Liberavitpagina 273
  48. XII: M. Bamatabois’s Inactivitypagina 274
  49. XIII: The Solution of Some Questions Connected with the Municipal Policepagina 277
  50. XIII: The Solution of Some Questions Connected with the Municipal Police (continua)pagina 284
  51. I: The Beginning of Reposepagina 291
  52. II: How Jean May Become Champpagina 296
  53. I: Sister Simplicepagina 307
  54. II: The Perspicacity of Master Scaufflairepagina 311
  55. III: A Tempest in a Skullpagina 317
  56. III: A Tempest in a Skull · parte 2pagina 327
  57. III: A Tempest in a Skull · parte 3pagina 338
  58. IV: Forms Assumed by Suffering During Sleeppagina 346
  59. V: Hindrancespagina 350
  60. V: Hindrances (continua)pagina 358
  61. VI: Sister Simplice Put to the Proofpagina 365
  62. VII: The Traveller on His Arrival Takes Precautions for Departurepagina 374
  63. VIII: An Entrance by Favorpagina 380
  64. IX: A Place Where Convictions Are in Process of Formationpagina 384
  65. X: The System of Denialspagina 394
  66. XI: Champmathieu More and More Astonishedpagina 404
  67. I: In What Mirror M. Madeleine Contemplates His Hairpagina 410
  68. II: Fantine Happypagina 413
  69. III: Javert Satisfiedpagina 419
  70. IV: Authority Reasserts Its Rightspagina 424
  71. V: A Suitable Tombpagina 429
  72. I: What Is Met with on the Way from Nivellespagina 436
  73. II: Hougomontpagina 439
  74. III: The Eighteenth of June, 1815pagina 449
  75. IV: Apagina 452
  76. V: The Quid Obscurum of Battlespagina 455
  77. VI: Four O’Clock in the Afternoonpagina 459
  78. VII: Napoleon in a Good Humorpagina 463
  79. VIII: The Emperor Puts a Question to the Guide Lacostepagina 471
  80. IX: The Unexpectedpagina 474
  81. X: The Plateau of Mont-Saint-Jeanpagina 479
  82. XI: A Bad Guide to Napoleon; A Good Guide to Bülowpagina 485
  83. XII: The Guardpagina 487
  84. XIII: The Catastrophepagina 489
  85. XIV: The Last Squarepagina 492
  86. XV: Cambronnepagina 494
  87. XVI: Quot Libras in Duce?pagina 497
  88. XVII: Is Waterloo to Be Considered Good?pagina 504
  89. XVIII: A Recrudescence of Divine Rightpagina 506
  90. XIX: The Battlefield at Nightpagina 510
  91. I: Number 24,601 Becomes Number 9,430pagina 518
  92. II: In Which the Reader Will Peruse Two Verses, Which Are of the Devil’s Composition, Possiblypagina 522
  93. III: The Ankle-Chain Must Have Undergone a Certain Preparatory Manipulation to Be Thus Broken with a Blow from a Hammerpagina 529
  94. I: The Water Question at Montfermeilpagina 540
  95. II: Two Complete Portraitspagina 545
  96. III: Men Must Have Wine, and Horses Must Have Waterpagina 552
  97. IV: Entrance on the Scene of a Dollpagina 555
  98. V: The Little One All Alonepagina 557
  99. VI: Which Possibly Proves Boulatruelle’s Intelligencepagina 565
  100. VII: Cosette Side by Side with the Stranger in the Darkpagina 572
  101. VIII: The Unpleasantness of Receiving Into One’s House a Poor Man Who May Be a Rich Manpagina 575
  102. VIII: The Unpleasantness of Receiving Into One’s House a Poor Man Who May Be a Rich Man (continua)pagina 586
  103. IX: Thénardier and His Manouvrespagina 598
  104. X: He Who Seeks to Better Himself May Render His Situation Worsepagina 608
  105. XI: Number 9,430 Reappears, and Cosette Wins It in the Lotterypagina 614
  106. I: Master Gorbeaupagina 616
  107. II: A Nest for Owl and a Warblerpagina 625
  108. III: Two Misfortunes Make One Piece of Good Fortunepagina 627
  109. IV: The Remarks of the Principal Tenantpagina 632
  110. V: A Five-Franc Piece Falls on the Ground and Produces a Tumultpagina 635
  111. I: The Zigzags of Strategypagina 640
  112. II: It Is Lucky That the Pont d’Austerlitz Bears Carriagespagina 645
  113. III: To Wit, the Plan of Paris in 1727pagina 647
  114. IV: The Gropings of Flightpagina 651
  115. V: Which Would Be Impossible with Gas Lanternspagina 655
  116. VI: The Beginning of an Enigmapagina 660
  117. VII: Continuation of the Enigmapagina 663
  118. VIII: The Enigma Becomes Doubly Mysteriouspagina 666
  119. IX: The Man with the Bellpagina 668
  120. X: Which Explains How Javert Got on the Scentpagina 673
  121. I: Number 62 Rue Petit-Picpuspagina 685
  122. II: The Obedience of Martin Vergapagina 690
  123. III: Austeritiespagina 700
  124. IV: Gayetiespagina 702
  125. V: Distractionspagina 706
  126. VI: The Little Conventpagina 714
  127. VII: Some Silhouettes of This Darknesspagina 717
  128. VIII: Post Corda Lapidespagina 720
  129. IX: A Century Under a Guimpepagina 723
  130. X: Origin of the Perpetual Adorationpagina 725
  131. XI: End of the Petit-Picpuspagina 727
  132. I: The Convent as an Abstract Ideapagina 730
  133. II: The Convent as an Historical Factpagina 730
  134. III: On What Conditions One Can Respect the Pastpagina 734
  135. IV: The Convent from the Point of View of Principlespagina 737
  136. V: Prayerpagina 739
  137. VI: The Absolute Goodness of Prayerpagina 741
  138. VII: Precautions to Be Observed in Blamepagina 743
  139. VIII: Faith, Lawpagina 744
  140. I: Which Treats of the Manner of Entering a Conventpagina 747
  141. II: Fauchelevent in the Presence of a Difficultypagina 758
  142. III: Mother Innocentepagina 761
  143. IV: In Which Jean Valjean Has Quite the Air of Having Read Austin Castillejopagina 773
  144. V: It Is Not Necessary to Be Drunk in Order to Be Immortalpagina 780
  145. VI: Between Four Plankspagina 788
  146. VII: In Which Will Be Found the Origin of the Saying: Don’t Lose the Cardpagina 790
  147. VIII: A Successful Interrogatorypagina 799
  148. IX: Cloisteredpagina 803
  149. I: Parvuluspagina 813
  150. II: Some of His Particular Characteristicspagina 813
  151. III: He Is Agreeablepagina 815
  152. IV: He May Be of Usepagina 817
  153. V: His Frontierspagina 818
  154. VI: A Bit of Historypagina 821
  155. VII: The Gamin Should Have His Place in the Classifications of Indiapagina 823
  156. VIII: In Which the Reader Will Find a Charming Saying of the Last Kingpagina 826
  157. IX: The Old Soul of Gaulpagina 828
  158. X: Ecce Paris, Ecce Homopagina 829
  159. XI: To Scoff, to Reignpagina 833
  160. XII: The Future Latent in the Peoplepagina 836
  161. XIII: Little Gavrochepagina 837
  162. I: Ninety Years and Thirty-Two Teethpagina 841
  163. II: Like Master, Like Housepagina 843
  164. III: Luc-Espritpagina 845
  165. IV: A Centenarian Aspirantpagina 846
  166. V: Basque and Nicolettepagina 847
  167. VI: In Which Magnon and Her Two Children Are Seenpagina 849
  168. VII: Rule: Receive No One Except in the Eveningpagina 852
  169. VIII: Two Do Not Make a Pairpagina 852
  170. I: An Ancient Salonpagina 855
  171. II: One of the Red Spectres of That Epochpagina 860
  172. III: Requiescantpagina 869
  173. IV: End of the Brigandpagina 880
  174. V: The Utility of Going to Mass, in Order to Become a Revolutionistpagina 885
  175. VI: The Consequences of Having Met a Wardenpagina 887
  176. VII: Some Petticoatpagina 896
  177. VIII: Marble Against Granitepagina 902
  178. I: A Group Which Barely Missed Becoming Historicpagina 909
  179. I: A Group Which Barely Missed Becoming Historic (continua)pagina 920
  180. II: Blondeau’s Funeral Oration by Bossuetpagina 928
  181. III: Marius’ Astonishmentspagina 933
  182. IV: The Back Room of the Café Musainpagina 936
  183. V: Enlargement of Horizonpagina 946
  184. VI: Res Angustapagina 951
  185. I: Marius Indigentpagina 954
  186. II: Marius Poorpagina 957
  187. III: Marius Grown Uppagina 962
  188. IV: M. Mabeufpagina 969
  189. V: Poverty a Good Neighbor for Miserypagina 975
  190. VI: The Substitutepagina 978
  191. I: The Sobriquet: Mode of Formation of Family Namespagina 984
  192. II: Lux Facta Estpagina 989
  193. III: Effect of the Springpagina 992
  194. IV: Beginning of a Great Maladypagina 994
  195. V: Divers Claps of Thunder Fall on Ma’am Bougonpagina 998
  196. VI: Taken Prisonerpagina 999
  197. VII: Adventures of the Letter U Delivered Over to Conjecturespagina 1003
  198. VIII: The Veterans Themselves Can Be Happypagina 1005
  199. IX: Eclipsepagina 1008
  200. I: Mines and Minerspagina 1011
  201. II: The Lowest Depthspagina 1014
  202. III: Babet, Gueulemer, Claquesous, and Montparnassepagina 1016
  203. IV: Composition of the Troupepagina 1019
  204. I: Marius, While Seeking a Girl in a Bonnet, Encounters a Man in a Cappagina 1023
  205. II: Treasure Trovepagina 1025
  206. III: Quadrifronspagina 1028
  207. IV: A Rose in Miserypagina 1033
  208. V: A Providential Peepholepagina 1042
  209. VI: The Wild Man in His Lairpagina 1046
  210. VII: Strategy and Tacticspagina 1051
  211. VIII: The Ray of Light in the Hovelpagina 1056
  212. IX: Jondrette Comes Near Weepingpagina 1059
  213. X: Tariff of Licensed Cabs: Two Francs an Hourpagina 1064
  214. XI: Offers of Service from Misery to Wretchednesspagina 1068
  215. XII: The Use Made of M. Leblanc’s Five-Franc Piecepagina 1071
  216. XIII: Solus Cum Solo, in Loco Remoto, Non Cogitabuntur Orare Pater Nosterpagina 1078
  217. XIV: In Which a Police Agent Bestows Two Fistfuls on a Lawyerpagina 1081
  218. XV: Jondrette Makes His Purchasespagina 1086
  219. XVI: In Which Will Be Found the Words to an English Air Which Was in Fashion in 1832pagina 1089
  220. XVII: The Use Made of Marius’ Five-Franc Piecepagina 1093
  221. XVIII: Marius’ Two Chairs Form a Vis-a-Vispagina 1098
  222. XIX: Occupying One’s Self with Obscure Depthspagina 1100
  223. XX: The Trappagina 1106
  224. XX: The Trap · parte 2pagina 1118
  225. XX: The Trap · parte 3pagina 1129
  226. XXI: One Should Always Begin by Arresting the Victimspagina 1140
  227. XXII: The Little One Who Was Crying in Volume Twopagina 1144
  228. I: Well Cutpagina 1147
  229. II: Badly Sewedpagina 1154
  230. III: Louis Philippepagina 1159
  231. IV: Cracks Beneath the Foundationpagina 1169
  232. V: Facts Whence History Springs and Which History Ignorespagina 1178
  233. V: Facts Whence History Springs and Which History Ignores (continua)pagina 1185
  234. VI: Enjolras and His Lieutenantspagina 1193
  235. I: The Lark’s Meadowpagina 1198
  236. II: Embryonic Formation of Crimes in the Incubation of Prisonspagina 1206
  237. III: Apparition to Father Mabeufpagina 1212
  238. IV: An Apparition to Mariuspagina 1217
  239. I: The House with a Secretpagina 1223
  240. II: Jean Valjean as a National Guardpagina 1230
  241. III: Foliis Ac Frondibuspagina 1233
  242. IV: Change of Gatepagina 1238
  243. V: The Rose Perceives That It Is an Engine of Warpagina 1245
  244. VI: The Battle Begunpagina 1252
  245. VII: To One Sadness Oppose a Sadness and a Halfpagina 1256
  246. VIII: The Chain-Gangpagina 1263
  247. VIII: The Chain-Gang (continua)pagina 1271
  248. I: A Wound Without, Healing Withinpagina 1278
  249. II: Mother Plutarque Finds No Difficulty in Explaining a Phenomenonpagina 1281
  250. I: Solitude and the Barracks Combinedpagina 1292
  251. II: Cosette’s Apprehensionspagina 1294
  252. III: Enriched with Commentaries by Toussaintpagina 1299
  253. IV: A Heart Beneath a Stonepagina 1303
  254. V: Cosette After the Letterpagina 1307
  255. VI: Old People Are Made to Go Out Opportunelypagina 1311
  256. I: The Malicious Playfulness of the Windpagina 1315
  257. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Greatpagina 1320
  258. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Great · parte 2pagina 1330
  259. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Great · parte 3pagina 1340
  260. III: The Vicissitudes of Flightpagina 1349
  261. III: The Vicissitudes of Flight (continua)pagina 1358
  262. I: Originpagina 1367
  263. II: Rootspagina 1377
  264. III: Slang Which Weeps and Slang Which Laughspagina 1389
  265. IV: The Two Duties: To Watch and to Hopepagina 1395
  266. I: Full Lightpagina 1400
  267. II: The Bewilderment of Perfect Happinesspagina 1408
  268. III: The Beginning of Shadowpagina 1411
  269. IV: A Cab Runs in English and Barks in Slangpagina 1415
  270. V: Things of the Nightpagina 1424
  271. VI: Marius Becomes Practical Once More to the Extent of Giving Cosette His Addresspagina 1425
  272. VII: The Old Heart and the Young Heart in the Presence of Each Otherpagina 1433
  273. VII: The Old Heart and the Young Heart in the Presence of Each Other (continua)pagina 1441
  274. I: Jean Valjeanpagina 1450
  275. II: Mariuspagina 1452
  276. III: M. Mabeufpagina 1455
  277. I: The Surface of the Questionpagina 1460
  278. II: The Root of the Matterpagina 1465
  279. III: A Burial; An Occasion to Be Born Againpagina 1473
  280. IV: The Ebullitions of Former Dayspagina 1481
  281. V: Originality of Parispagina 1488
  282. I: Some Explanations with Regard to the Origin of Gavroche’s Poetrypagina 1492
  283. II: Gavroche on the Marchpagina 1495
  284. III: Just Indignation of a Hairdresserpagina 1500
  285. IV: The Child Is Amazed at the Old Manpagina 1502
  286. V: The Old Manpagina 1504
  287. VI: Recruitspagina 1506
  288. I: History of Corinthe from Its Foundationpagina 1508
  289. II: Preliminary Gayetiespagina 1515
  290. II: Preliminary Gayeties (continua)pagina 1523
  291. III: Night Begins to Descend Upon Grantairepagina 1528
  292. IV: An Attempt to Console the Widow Huchelouppagina 1532
  293. V: Preparationspagina 1537
  294. VI: Waitingpagina 1540
  295. VII: The Man Recruited in the Rue des Billettespagina 1545
  296. VIII: Many Interrogation Points with Regard to a Certain le Cabucpagina 1549
  297. I: From the Rue Plumet to the Quartier Saint-Denispagina 1555
  298. II: An Owl’s View of Parispagina 1559
  299. III: The Extreme Edgepagina 1563
  300. I: The Flag: Act Firstpagina 1572
  301. II: The Flag: Act Secondpagina 1575
  302. III: Gavroche Would Have Done Better to Accept Enjolras’ Carbinepagina 1579
  303. IV: The Barrel of Powderpagina 1580
  304. V: End of the Verses of Jean Prouvairepagina 1584
  305. VI: The Agony of Death After the Agony of Lifepagina 1586
  306. VII: Gavroche as a Profound Calculator of Distancespagina 1591
  307. I: A Drinker Is a Babblerpagina 1596
  308. II: The Street Urchin an Enemy of Lightpagina 1608
  309. III: While Cosette and Toussaint Are Asleeppagina 1613
  310. IV: Gavroche’s Excess of Zealpagina 1615
  311. I: The Charybdis of the Faubourg Saint Antoine and the Scyllapagina 1622
  312. II: What Is to Be Done in the Abyss if One Does Not Conversepagina 1633
  313. III: Light and Shadowpagina 1638
  314. IV: Minus Five, Plus Onepagina 1640
  315. V: The Horizon Which One Beholds from the Summit of a Barricadepagina 1649
  316. VI: Marius Haggard, Javert Laconicpagina 1654
  317. VII: The Situation Becomes Aggravatedpagina 1657
  318. VIII: The Artillerymen Compel People to Take Them Seriouslypagina 1663
  319. IX: Employment of the Old Talents of a Poacher and That Infallible Marksmanship Which Influenced the Condemnation of 1796pagina 1666
  320. X: Dawnpagina 1668
  321. XI: The Shot Which Misses Nothing and Kills No Onepagina 1674
  322. XII: Disorder a Partisan of Orderpagina 1675
  323. XIII: Passing Gleamspagina 1680
  324. XIV: Wherein Will Appear the Name of Enjolras’ Mistresspagina 1682
  325. XV: Gavroche Outsidepagina 1685
  326. XVI: How from a Brother One Becomes a Fatherpagina 1689
  327. XVII: Mortuus Pater Filium Moriturum Expectatpagina 1701
  328. XVIII: The Vulture Become Preypagina 1703
  329. XIX: Jean Valjean Takes His Revengepagina 1707
  330. XX: The Dead Are in the Right and the Living Are Not in the Wrongpagina 1711
  331. XXI: The Heroespagina 1723
  332. XXII: Foot to Footpagina 1729
  333. XXIII: Orestes Fasting and Pylades Drunkpagina 1734
  334. XXIV: Prisonerpagina 1738
  335. I: The Land Impoverished by the Seapagina 1742
  336. II: Ancient History of the Sewerpagina 1748
  337. III: Bruneseaupagina 1752
  338. IVpagina 1756
  339. V: Present Progresspagina 1761
  340. VI: Future Progresspagina 1763
  341. I: The Sewer and Its Surprisespagina 1770
  342. II: Explanationpagina 1779
  343. III: The “Spun” Manpagina 1782
  344. IV: He Also Bears His Crosspagina 1788
  345. V: In the Case of Sand as in That of Woman, There Is a Fineness Which Is Treacherouspagina 1793
  346. VI: The Fontispagina 1800
  347. VII: One Sometimes Runs Aground When One Fancies That One Is Disembarkingpagina 1803
  348. VIII: The Torn Coattailpagina 1806
  349. IX: Marius Produces on Some One Who Is a Judge of the Matter, the Effect of Being Deadpagina 1813
  350. X: Return of the Son Who Was Prodigal of His Lifepagina 1819
  351. XI: Concussion in the Absolutepagina 1821
  352. XII: The Grandfatherpagina 1823
  353. Ipagina 1832
  354. I (continua)pagina 1840
  355. I: In Which the Tree with the Zinc Plaster Appears Againpagina 1849
  356. II: Marius, Emerging from Civil War, Makes Ready for Domestic Warpagina 1854
  357. III: Marius Attackedpagina 1860
  358. IV: Mademoiselle Gillenormand Ends by No Longer Thinking It a Bad Thing That M. Fauchelevent Should Have Entered with Something Under His Armpagina 1865
  359. V: Deposit Your Money in a Forest Rather Than with a Notarypagina 1872
  360. VI: The Two Old Men Do Everything, Each One After His Own Fashion, to Render Cosette Happypagina 1873
  361. VII: The Effects of Dreams Mingled with Happinesspagina 1885
  362. VIII: Two Men Impossible to Findpagina 1888
  363. I: The 16th of February, 1833pagina 1894
  364. II: Jean Valjean Still Wears His Arm in a Slingpagina 1906
  365. II: Jean Valjean Still Wears His Arm in a Sling (continua)pagina 1912
  366. III: The Inseparablepagina 1919
  367. IV: The Immortal Liverpagina 1922
  368. I: The Seventh Circle and the Eighth Heavenpagina 1928
  369. I: The Seventh Circle and the Eighth Heaven (continua)pagina 1941
  370. II: The Obscurities Which a Revelation Can Containpagina 1953
  371. I: The Lower Chamberpagina 1965
  372. II: Another Step Backwardspagina 1971
  373. III: They Recall the Garden of the Rue Plumetpagina 1975
  374. IV: Attraction and Extinctionpagina 1981
  375. I: Pity for the Unhappy, but Indulgence for the Happypagina 1983
  376. II: Last Flickerings of a Lamp Without Oilpagina 1986
  377. III: A Pen Is Heavy to the Man Who Lifted the Fauchelevent’s Cartpagina 1988
  378. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whiteningpagina 1992
  379. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whitening · parte 2pagina 2001
  380. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whitening · parte 3pagina 2010
  381. V: A Night Behind Which There Is Daypagina 2018
  382. V: A Night Behind Which There Is Day (continua)pagina 2025
  383. VI: The Grass Covers and the Rain Effacespagina 2032

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La storia di “I miserabili”

  1. Inizio dei lavori con il titolo «Le miserie»

    Victor Hugo iniziò a scrivere la bozza del romanzo con il titolo provvisorio «Le miserie» (Les Misères), ispirandosi parzialmente, per le figure del protagonista e del vescovo Myriel, al forzato pentito Eugène François Vidocq e al vescovo di Digne Bienvenu de Miollis.

  2. Interruzione a causa della rivoluzione e dell'esilio

    Durante la rivoluzione del 1848 in Francia, Hugo mise da parte il manoscritto per dedicarsi attivamente alla politica e tornò al lavoro solo molti anni dopo, nel 1860, mentre viveva in esilio sull'isola di Guernsey.

  3. Un clamoroso lancio internazionale

    L'editore belga Albert Lacroix pagò la cifra senza precedenti di 300.000 franchi per i diritti e lanciò un'imponente campagna di marketing di sei mesi, grazie alla quale nel primo giorno di vendita a Bruxelles e a Parigi si formarono code di migliaia di acquirenti.

  4. Il leggendario telegramma di un solo segno di punteggiatura

    Preoccupato per le vendite durante una vacanza, Hugo avrebbe inviato al suo editore un telegramma composto da un solo punto interrogativo («?»), ricevendo in risposta un solo punto esclamativo («!»), sebbene gli storici ritengano questo aneddoto molto probabilmente apocrifo.

    William Walsh, Handy-Book of Literary Curiosities (1892)

  5. La messa al bando del Vaticano

    Nonostante la profonda morale cristiana del romanzo e il ritratto reverente del vescovo Myriel, la Chiesa cattolica inserì I miserabili nell'Indice dei libri proibiti, dove rimase fino all'abolizione della lista nel 1966.

    Index Librorum Prohibitorum

Nella cultura “I miserabili”

11 adattamenti e menzioni, 1886–2019

  1. Arte Il ritratto di Cosette di Émile Bayard

    Il disegno dell'illustratore francese Émile Bayard, che raffigura la piccola Cosette scalza con una scopa troppo grande per lei, divenne il principale simbolo visivo del romanzo e, più tardi, il logo del musical teatrale.

  2. Film Adattamento hollywoodiano candidato all'Oscar

    Il film diretto da Richard Boleslawski, con Fredric March nel ruolo di Valjean e Charles Laughton in quello di Javert, consacrò il gioco del gatto col topo e l'inseguimento come asse portante per la maggior parte degli adattamenti del ventesimo secolo.

  3. Serie La serie televisiva Il fuggiasco

    Il creatore della popolare serie americana, Roy Huggins, modellò la storia del dottor Richard Kimble, implacabilmente braccato dal tenente Philip Gerard, direttamente sul conflitto tra Jean Valjean e l'ispettore Javert.

  4. Scena Il musical interamente cantato di Boublil e Schönberg

    Nato come concept album francese prima di debuttare a Parigi e ricevere un adattamento in inglese da Cameron Mackintosh nel 1985, il musical teatrale è diventato lo spettacolo più longevo nella storia del West End.

  5. Musica «Do You Hear the People Sing?» come inno globale di protesta

    Scritta per il musical teatrale per illustrare l'insurrezione di giugno del 1832, questa canzone (Do You Hear the People Sing?) è stata adottata da veri attivisti per la democrazia durante le proteste, da piazza Tienanmen e Hong Kong fino alla Turchia e all'Ucraina.

  6. Gioco Il picchiaduro «Arm Joe»

    Lo sviluppatore indie giapponese Takase ha pubblicato un surreale picchiaduro 2D intitolato «Arm Joe» (un gioco di parole sulla pronuncia giapponese di «Ah, Mujō», il titolo localizzato del romanzo), i cui personaggi includono Valjean, Javert e un robot Jean Valjean.

  7. Serie Il cuore di Cosette

    Lo studio Nippon Animation ha prodotto un anime di 52 episodi nell'ambito della serie World Masterpiece Theater, spostando il fulcro narrativo principale sull'infanzia e sulla crescita di Cosette.

  8. Film L'adattamento cinematografico di Tom Hooper con canto dal vivo

    Il blockbuster con Hugh Jackman, Russell Crowe e la premiata Oscar Anne Hathaway ha infranto le convenzioni del genere: le parti vocali degli attori sono state registrate dal vivo sul set anziché cantate su una traccia preregistrata.

  9. Film Il dramma contemporaneo I miserabili di Ladj Ly

    Ambientato nel vero sobborgo parigino di Montfermeil, dove Hugo collocò la locanda dei Thénardier, questo dramma poliziesco francese acclamato dalla critica traccia un parallelo tra la povertà del diciannovesimo secolo e le moderne tensioni con la polizia nelle banlieue.

  10. Nella lingua Gavroche e il «gamin parigino»

    Il personaggio di Gavroche ha trasformato il proprio nome in un sostantivo comune francese per indicare un monello di strada parigino sfacciato, pieno di risorse e coraggioso, rendendo inoltre popolare in tutto il mondo la parola «gamin».

  11. Nella lingua «Javert» e la pagnotta di Jean Valjean

    Nella retorica giuridica e quotidiana, il nome «Javert» è giunto a indicare un funzionario ossessionato che antepone la lettera della legge alla misericordia, mentre il furto di «una pagnotta per salvare una famiglia affamata» è diventato l'archetipo standard del reato perdonabile.

Domande e risposte su “I miserabili” in inglese

Di quale rivoluzione parla I miserabili, quella del 1789?

No, le barricate del libro sono quelle dell'insurrezione repubblicana di Parigi del giugno 1832, non della Rivoluzione francese del 1789. La rivolta scoppiò durante i funerali del generale Lamarque contro la monarchia di Luigi Filippo e durò due giorni. La grande Rivoluzione del 1789 fa solo da sfondo storico ai discorsi dei personaggi più anziani.

Perché Jean Valjean è finito in prigione per così tanti anni?

Inizialmente viene condannato a cinque anni di lavori forzati per aver rotto un vetro e rubato una pagnotta per sfamare i sette figli di sua sorella. Gli altri quattordici anni si aggiungono perché tenta di evadere per quattro volte dal bagno penale di Tolone. In totale sconta diciannove anni di carcere prima dell'inizio della storia.

Si possono saltare le parti su Waterloo e sulle fogne di Parigi?

I capitoli di pura saggistica storica si possono scorrere velocemente senza perdere il filo, ma non vanno saltati in blocco. Negli ultimi capitoli della digressione su Waterloo, ad esempio, avviene un incontro tra il padre di Marius e Thénardier che è fondamentale per il resto del romanzo. Lo stesso vale per la parte sui conventi, che spiega come Valjean riesca a nascondersi alla polizia.

Qual è la parte in cui la gente di solito si blocca?

La maggior parte dei lettori fatica proprio all'inizio, durante i quattordici capitoli dedicati al vescovo Myriel, e poi all'inizio della seconda parte con la lunga ricostruzione di Waterloo. Superato il primo libro, quando entra in scena Valjean a Digne, il ritmo diventa subito quello del romanzo d'azione e di riscatto. Anche dopo Waterloo la storia riprende subito a seguire la fuga di Valjean e l'infanzia di Cosette.

Jean Valjean è esistito davvero?

No, è un personaggio inventato, ma Victor Hugo si è ispirato alla vita reale di Eugène-François Vidocq. Vidocq era un famoso ex forzato francese che, dopo varie evasioni, cambiò vita, fondò la Sûreté Nationale e divenne anche un imprenditore che dava lavoro agli ex detenuti. Hugo usò la doppia esperienza di Vidocq, prima criminale e poi capo della polizia, per dividere i suoi tratti tra Valjean e l'ispettore Javert.

Quanto è diverso il libro dal musical e dai film?

Il musical e la maggior parte dei film tagliano tutte le digressioni storiche e riducono di molto il passato di Fantine, l'infanzia di Marius e la banda criminale di Patron-Minette. Nel libro personaggi come Éponine e i Thénardier sono molto più cupi, meschini e meno romantici rispetto alle versioni teatrali o cinematografiche. La trama principale con Valjean, Javert e Cosette resta però molto fedele.

Perché Javert ce l'ha così tanto con Jean Valjean?

Per Javert la legge e l'autorità non ammettono sfumature: chi è stato condannato rimane un criminale per tutta la vita e non può redimersi. Nato lui stesso in prigione da genitori criminali, ha scelto di stare dalla parte dell'ordine assoluto e vive ogni violazione delle regole come un tradimento personale. Valjean non è solo un evaso da catturare, ma un'anomalia morale che mette in crisi tutta la sua visione del mondo.

È vero che il libro era stato vietato dalla Chiesa?

Sì, la Chiesa cattolica inserì il romanzo nell'Indice dei libri proibiti nel 1864, due anni dopo la pubblicazione, e il divieto rimase fino al 1959. Anche se il libro si apre con la figura santificata del vescovo Myriel, le autorità ecclesiastiche condannarono le idee religiose di Hugo, che criticava le istituzioni clericali e i conventi in favore di una fede personale e sociale. Nonostante la condanna, il libro ebbe un successo popolare immediato in tutta Europa.

Fa per me se non mi piacciono i libri troppo lenti e pesanti?

Se cerchi una trama che corre dall'inizio alla fine senza pause, questo libro ti metterà a dura prova. Le scene d'azione, gli inseguimenti nei vicoli di Parigi e la parte sulle barricate sono tesi e drammatici, ma sono separati da lunghe parentesi filosofiche e descrittive. Funziona bene se lo affronti un pezzo alla volta, sapendo che alterna il romanzo d'avventura al saggio storico.

In breve su “I miserabili”

16 campi di dati editoriali e caratteristiche misurate del testo. Tutto verificabile.

Titolo originale
Les Misérables · “I miserabili”
Autore
Victor Hugo · 1802–1885
Prima pubblicazione
1862
Lingua originale
Inglese
Genere
Classici
Atmosfera
Ispirante
Temi
Redenzione · Giustizia · Società · Sacrificio
Ambientazione
Francia, soprattutto Parigi e la provincia del nord · dal 1815 al 1832
Parole distinte
20.645
Parole per frase
16 parole
Livello dell’originale
C2
Versioni
C2
Lunghezza dell’originale
389 cap. · 558.896 parole
Tempo di lettura
~51 h e 50 min
Traduttore
Isabel F. Hapgood
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Sull’autore Victor Hugo, “I miserabili”

Victor Hugo

1802–18851 libro qui

Anni di vita
1802–1885
Luogo di nascita
Besançon, France
Dove ha vissuto
Paris, France; exile in Guernsey
Luogo di morte
Paris, France
Altre occupazioni
Politician, poet, playwright
Lingua
French
Libri in catalogo
1 libro qui

French novelist, poet, and playwright whose works, such as Les Misérables and The Hunchback of Notre-Dame, shaped 19th-century literature and social thought.

Victor Hugo was born in Besançon, France, in 1802. He became a leading figure of the French Romantic movement, producing poetry, plays, and novels that often explored themes of justice, oppression, and human dignity. His major works include The Hunchback of Notre-Dame (1831) and Les Misérables (1862), the latter of which he spent over a decade writing.

Hugo was also politically active, serving as a member of the French parliament and advocating for social reform, including the abolition of the death penalty. He went into exile in the Channel Islands for nearly two decades, opposing Napoleon III's rule. His writings influenced both French literature and broader European political thought, and his legacy includes the establishment of the Berne Convention for the protection of literary works.

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