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Los miserables en inglés

Les MisérablesVictor Hugoi
originalC2año1862idiomaTraducido del francés · inglés estadounidense, 1887 (Isabel F. Hapgood)géneroClásicostonoLuminosaRedenciónJusticiaaudio

Un expresidiario intenta rehacer su vida bajo un nombre falso en la Francia del siglo XIX mientras un inspector de policía que solo cree en la ley escrita le sigue el rastro durante décadas.

La novela se divide en cinco partes, cada una centrada en un personaje o grupo distinto antes de que todas las tramas confluyan en París. Su rasgo más particular son las digresiones: Hugo detiene la historia durante capítulos enteros para explicar la batalla de Waterloo, la vida en los conventos, el argot callejero o el sistema de alcantarillado de la capital. El texto que lees aquí es una traducción estadounidense de 1887. Alterna una narración formal y literaria con diálogos directos, sin dialectos marcados pero salpicado de términos y nombres en francés.

Te gustará si
  • Las historias que siguen a varios personajes a lo largo de décadas
  • El choque moral entre la ley estricta y la compasión
  • Entender cómo se vivía en el París del siglo XIX desde los salones hasta las cloacas
  • Las tramas donde las vidas de desconocidos acaban conectadas por completo
No te gustará si
  • Los primeros capítulos ni siquiera presentan al protagonista, sino la rutina de un obispo rural
  • Hugo interrumpe la trama con ensayos históricos enteros sobre Waterloo o el alcantarillado
  • El tono es muy melodramático y los personajes suelen hablar dando discursos
  • Muchas coincidencias que unen a los personajes requieren aceptar las reglas del folletín

Qué tipo de libro es «Los miserables»

Versiones del libro «Los miserables» en inglés: C2

El mismo libro, adaptado a un nivel que puedes leer sin parar

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nivelA1–A2B1–B2C1–C2sin nivelpalabras únicaspalabras por frasepáginasaudiolibro
C2A1–A276 %B1–B215 %C1–C20 %sin nivel 9 % palabras únicas 10.370palabras por frase 15,7páginas2032audiolibroOriginal · Texto del traductor · inglés de la Edad Dorada
Original · Texto del traductor · inglés de la Edad DoradaC2A1–A276 %B1–B215 %C1–C20 %sin nivel 9 %palabras únicas 10.370por frase 15,72032páginas74horas

Vocabulario por nivel

  • A1 61%
  • A2 15%
  • B1 8%
  • B2 6%
  • fuera del diccionario 4%

Sobre esta edición Original · C2

Esta edición es de nivel C2, con el que puedes leer textos largos y complejos con fluidez. Es el texto original completo de Les Misérables de Victor Hugo, publicado por primera vez en 1862 en la traducción de Isabel F. Hapgood. Su nivel medido es C2, con una longitud media de 16,2 palabras por frase y un total de 563145 palabras. Leerlo lleva unas cincuenta y dos horas.

Sobre el nivel

Este es el texto original: C2 en la escala de NewGen Books (versión 1.2), medido a partir del propio texto. Según la fórmula de Flesch-Kincaid (grados escolares de EE. UU.), corresponde a 7.º grado. Según el MCER, un lector de nivel C2 lee prácticamente cualquier texto escrito, incluida la literatura clásica o coloquial de distintos géneros, y aprecia los matices de estilo y el sentido implícito.

Fragmento del libro «Los miserables» en inglés

Un mismo pasaje, tal como lo escribe cada versión.

Toca cualquier palabra y te mostramos la traducción

Las flechas recorren las palabras; Intro muestra la traducción.

Original · C2176 palabras

A man overboard!

What matters it? The vessel does not halt. The wind blows. That sombre ship has a path which it is forced to pursue. It passes on.

The man disappears, then reappears; he plunges, he rises again to the surface; he calls, he stretches out his arms; he is not heard. The vessel, trembling under the hurricane, is wholly absorbed in its own workings; the passengers and sailors do not even see the drowning man; his miserable head is but a speck amid the immensity of the waves. He gives vent to desperate cries from out of the depths. What a spectre is that retreating sail! He gazes and gazes at it frantically. It retreats, it grows dim, it diminishes in size. He was there but just now, he was one of the crew, he went and came along the deck with the rest, he had his part of breath and of sunlight, he was a living man. Now, what has taken place? He has slipped, he has fallen; all is at an end.

El mismo fragmento en distintos nivelesContinuar en el lector

El idioma original del libro «Los miserables» y qué te aporta

Qué tan difícil es el idioma C2

El texto original se sitúa en un nivel C2. Aunque la frase media es de 15,7 palabras (porque los diálogos cortos compensan los párrafos largos) y un 76 % del vocabulario pertenece a los niveles A1-A2, te vas a encontrar con más de 20.600 formas de palabras distintas. Un 7 % del léxico está fuera de las 5.000 palabras más frecuentes del inglés y un 4 % ni siquiera aparece en el diccionario estándar, sobre todo por los nombres propios y términos franceses conservados en el texto.

En la práctica: Un texto exigente de nivel C2 por su amplitud de vocabulario y su tono formal, pero muy gratificante para hispanohablantes gracias a la cantidad de raíces latinas.

A qué atenerte

Inglés de 1887. Es una traducción estadounidense de la Gilded Age con narración formal, vocabulario literario y un toque ligero de arcaísmos.
Sin dialectos ni verso. Todos los personajes hablan en inglés estándar de la época, sin transcripciones fonéticas de acentos ni poemas intercalados.
Términos en francés. El texto mantiene muchas palabras francesas sin traducir para cargos, monedas, calles y modismos.

Cómo leerlo y no abandonarlo

  • Como hablante de español, el vocabulario culto y los términos en francés te resultarán muy transparentes porque comparten raíz latina con tu idioma.
  • Cuidado con los falsos amigos de origen latino habituales en la prosa formal del XIX, como «misery» (que en inglés suele ser sufrimiento extremo o tristeza, no siempre pobreza económica) o «actual» (real).
  • No te atasques en las frases largas de las digresiones históricas: busca primero el verbo principal, porque el traductor a veces calca el orden de las subordinadas del francés.

Contenido del libro «Los miserables» · 366 capítulos

  1. Prefacepágina 1
  2. I: M. Myrielpágina 1
  3. II: M. Myriel Becomes M. Welcomepágina 5
  4. III: A Hard Bishopric for a Good Bishoppágina 11
  5. IV: Works Corresponding to Wordspágina 14
  6. V: Monseigneur Bienvenu Made His Cassocks Last Too Longpágina 25
Los 366 capítulos
  1. VI: Who Guarded His House for Himpágina 28
  2. VII: Cravattepágina 36
  3. VIII: Philosophy After Drinkingpágina 41
  4. IX: The Brother as Depicted by the Sisterpágina 46
  5. X: The Bishop in the Presence of an Unknown Lightpágina 51
  6. X: The Bishop in the Presence of an Unknown Light (continuación)página 60
  7. XI: A Restrictionpágina 68
  8. XII: The Solitude of Monseigneur Welcomepágina 74
  9. XIII: What He Believedpágina 78
  10. XIV: What He Thoughtpágina 84
  11. I: The Evening of a Day of Walkingpágina 87
  12. I: The Evening of a Day of Walking (continuación)página 96
  13. II: Prudence Counselled to Wisdompágina 103
  14. III: The Heroism of Passive Obediencepágina 109
  15. IV: Details Concerning the Cheese-Dairies of Pontarlierpágina 116
  16. V: Tranquillitypágina 121
  17. VI: Jean Valjeanpágina 123
  18. VII: The Interior of Despairpágina 131
  19. VIII: Billows and Shadowspágina 141
  20. IX: New Troublespágina 144
  21. X: The Man Arousedpágina 146
  22. XI: What He Doespágina 150
  23. XII: The Bishop Workspágina 155
  24. XIII: Little Gervaispágina 159
  25. I: The Year 1817página 171
  26. II: A Double Quartetpágina 179
  27. III: Four and Fourpágina 185
  28. IV: Tholomyès Is So Merry That He Sings a Spanish Dittypágina 190
  29. V: At Bombarda’spágina 193
  30. VI: A Chapter in Which They Adore Each Otherpágina 197
  31. VII: The Wisdom of Tholomyèspágina 199
  32. VIII: The Death of a Horsepágina 207
  33. IX: A Merry End to Mirthpágina 210
  34. I: One Mother Meets Another Motherpágina 213
  35. II: First Sketch of Two Unprepossessing Figurespágina 225
  36. III: The Larkpágina 228
  37. I: The History of a Progress in Black Glass Trinketspágina 232
  38. II: Madeleinepágina 234
  39. III: Sums Deposited with Laffittepágina 239
  40. IV: M. Madeleine in Mourningpágina 243
  41. V: Vague Flashes on the Horizonpágina 246
  42. VI: Father Faucheleventpágina 254
  43. VII: Fauchelevent Becomes a Gardener in Parispágina 257
  44. VIII: Madame Victurnien Expends Thirty Francs on Moralitypágina 259
  45. IX: Madame Victurnien’s Successpágina 263
  46. X: Result of the Successpágina 266
  47. XI: Christus Nos Liberavitpágina 273
  48. XII: M. Bamatabois’s Inactivitypágina 274
  49. XIII: The Solution of Some Questions Connected with the Municipal Policepágina 277
  50. XIII: The Solution of Some Questions Connected with the Municipal Police (continuación)página 284
  51. I: The Beginning of Reposepágina 291
  52. II: How Jean May Become Champpágina 296
  53. I: Sister Simplicepágina 307
  54. II: The Perspicacity of Master Scaufflairepágina 311
  55. III: A Tempest in a Skullpágina 317
  56. III: A Tempest in a Skull · parte 2página 327
  57. III: A Tempest in a Skull · parte 3página 338
  58. IV: Forms Assumed by Suffering During Sleeppágina 346
  59. V: Hindrancespágina 350
  60. V: Hindrances (continuación)página 358
  61. VI: Sister Simplice Put to the Proofpágina 365
  62. VII: The Traveller on His Arrival Takes Precautions for Departurepágina 374
  63. VIII: An Entrance by Favorpágina 380
  64. IX: A Place Where Convictions Are in Process of Formationpágina 384
  65. X: The System of Denialspágina 394
  66. XI: Champmathieu More and More Astonishedpágina 404
  67. I: In What Mirror M. Madeleine Contemplates His Hairpágina 410
  68. II: Fantine Happypágina 413
  69. III: Javert Satisfiedpágina 419
  70. IV: Authority Reasserts Its Rightspágina 424
  71. V: A Suitable Tombpágina 429
  72. I: What Is Met with on the Way from Nivellespágina 436
  73. II: Hougomontpágina 439
  74. III: The Eighteenth of June, 1815página 449
  75. IV: Apágina 452
  76. V: The Quid Obscurum of Battlespágina 455
  77. VI: Four O’Clock in the Afternoonpágina 459
  78. VII: Napoleon in a Good Humorpágina 463
  79. VIII: The Emperor Puts a Question to the Guide Lacostepágina 471
  80. IX: The Unexpectedpágina 474
  81. X: The Plateau of Mont-Saint-Jeanpágina 479
  82. XI: A Bad Guide to Napoleon; A Good Guide to Bülowpágina 485
  83. XII: The Guardpágina 487
  84. XIII: The Catastrophepágina 489
  85. XIV: The Last Squarepágina 492
  86. XV: Cambronnepágina 494
  87. XVI: Quot Libras in Duce?página 497
  88. XVII: Is Waterloo to Be Considered Good?página 504
  89. XVIII: A Recrudescence of Divine Rightpágina 506
  90. XIX: The Battlefield at Nightpágina 510
  91. I: Number 24,601 Becomes Number 9,430página 518
  92. II: In Which the Reader Will Peruse Two Verses, Which Are of the Devil’s Composition, Possiblypágina 522
  93. III: The Ankle-Chain Must Have Undergone a Certain Preparatory Manipulation to Be Thus Broken with a Blow from a Hammerpágina 529
  94. I: The Water Question at Montfermeilpágina 540
  95. II: Two Complete Portraitspágina 545
  96. III: Men Must Have Wine, and Horses Must Have Waterpágina 552
  97. IV: Entrance on the Scene of a Dollpágina 555
  98. V: The Little One All Alonepágina 557
  99. VI: Which Possibly Proves Boulatruelle’s Intelligencepágina 565
  100. VII: Cosette Side by Side with the Stranger in the Darkpágina 572
  101. VIII: The Unpleasantness of Receiving Into One’s House a Poor Man Who May Be a Rich Manpágina 575
  102. VIII: The Unpleasantness of Receiving Into One’s House a Poor Man Who May Be a Rich Man (continuación)página 586
  103. IX: Thénardier and His Manouvrespágina 598
  104. X: He Who Seeks to Better Himself May Render His Situation Worsepágina 608
  105. XI: Number 9,430 Reappears, and Cosette Wins It in the Lotterypágina 614
  106. I: Master Gorbeaupágina 616
  107. II: A Nest for Owl and a Warblerpágina 625
  108. III: Two Misfortunes Make One Piece of Good Fortunepágina 627
  109. IV: The Remarks of the Principal Tenantpágina 632
  110. V: A Five-Franc Piece Falls on the Ground and Produces a Tumultpágina 635
  111. I: The Zigzags of Strategypágina 640
  112. II: It Is Lucky That the Pont d’Austerlitz Bears Carriagespágina 645
  113. III: To Wit, the Plan of Paris in 1727página 647
  114. IV: The Gropings of Flightpágina 651
  115. V: Which Would Be Impossible with Gas Lanternspágina 655
  116. VI: The Beginning of an Enigmapágina 660
  117. VII: Continuation of the Enigmapágina 663
  118. VIII: The Enigma Becomes Doubly Mysteriouspágina 666
  119. IX: The Man with the Bellpágina 668
  120. X: Which Explains How Javert Got on the Scentpágina 673
  121. I: Number 62 Rue Petit-Picpuspágina 685
  122. II: The Obedience of Martin Vergapágina 690
  123. III: Austeritiespágina 700
  124. IV: Gayetiespágina 702
  125. V: Distractionspágina 706
  126. VI: The Little Conventpágina 714
  127. VII: Some Silhouettes of This Darknesspágina 717
  128. VIII: Post Corda Lapidespágina 720
  129. IX: A Century Under a Guimpepágina 723
  130. X: Origin of the Perpetual Adorationpágina 725
  131. XI: End of the Petit-Picpuspágina 727
  132. I: The Convent as an Abstract Ideapágina 730
  133. II: The Convent as an Historical Factpágina 730
  134. III: On What Conditions One Can Respect the Pastpágina 734
  135. IV: The Convent from the Point of View of Principlespágina 737
  136. V: Prayerpágina 739
  137. VI: The Absolute Goodness of Prayerpágina 741
  138. VII: Precautions to Be Observed in Blamepágina 743
  139. VIII: Faith, Lawpágina 744
  140. I: Which Treats of the Manner of Entering a Conventpágina 747
  141. II: Fauchelevent in the Presence of a Difficultypágina 758
  142. III: Mother Innocentepágina 761
  143. IV: In Which Jean Valjean Has Quite the Air of Having Read Austin Castillejopágina 773
  144. V: It Is Not Necessary to Be Drunk in Order to Be Immortalpágina 780
  145. VI: Between Four Plankspágina 788
  146. VII: In Which Will Be Found the Origin of the Saying: Don’t Lose the Cardpágina 790
  147. VIII: A Successful Interrogatorypágina 799
  148. IX: Cloisteredpágina 803
  149. I: Parvuluspágina 813
  150. II: Some of His Particular Characteristicspágina 813
  151. III: He Is Agreeablepágina 815
  152. IV: He May Be of Usepágina 817
  153. V: His Frontierspágina 818
  154. VI: A Bit of Historypágina 821
  155. VII: The Gamin Should Have His Place in the Classifications of Indiapágina 823
  156. VIII: In Which the Reader Will Find a Charming Saying of the Last Kingpágina 826
  157. IX: The Old Soul of Gaulpágina 828
  158. X: Ecce Paris, Ecce Homopágina 829
  159. XI: To Scoff, to Reignpágina 833
  160. XII: The Future Latent in the Peoplepágina 836
  161. XIII: Little Gavrochepágina 837
  162. I: Ninety Years and Thirty-Two Teethpágina 841
  163. II: Like Master, Like Housepágina 843
  164. III: Luc-Espritpágina 845
  165. IV: A Centenarian Aspirantpágina 846
  166. V: Basque and Nicolettepágina 847
  167. VI: In Which Magnon and Her Two Children Are Seenpágina 849
  168. VII: Rule: Receive No One Except in the Eveningpágina 852
  169. VIII: Two Do Not Make a Pairpágina 852
  170. I: An Ancient Salonpágina 855
  171. II: One of the Red Spectres of That Epochpágina 860
  172. III: Requiescantpágina 869
  173. IV: End of the Brigandpágina 880
  174. V: The Utility of Going to Mass, in Order to Become a Revolutionistpágina 885
  175. VI: The Consequences of Having Met a Wardenpágina 887
  176. VII: Some Petticoatpágina 896
  177. VIII: Marble Against Granitepágina 902
  178. I: A Group Which Barely Missed Becoming Historicpágina 909
  179. I: A Group Which Barely Missed Becoming Historic (continuación)página 920
  180. II: Blondeau’s Funeral Oration by Bossuetpágina 928
  181. III: Marius’ Astonishmentspágina 933
  182. IV: The Back Room of the Café Musainpágina 936
  183. V: Enlargement of Horizonpágina 946
  184. VI: Res Angustapágina 951
  185. I: Marius Indigentpágina 954
  186. II: Marius Poorpágina 957
  187. III: Marius Grown Uppágina 962
  188. IV: M. Mabeufpágina 969
  189. V: Poverty a Good Neighbor for Miserypágina 975
  190. VI: The Substitutepágina 978
  191. I: The Sobriquet: Mode of Formation of Family Namespágina 984
  192. II: Lux Facta Estpágina 989
  193. III: Effect of the Springpágina 992
  194. IV: Beginning of a Great Maladypágina 994
  195. V: Divers Claps of Thunder Fall on Ma’am Bougonpágina 998
  196. VI: Taken Prisonerpágina 999
  197. VII: Adventures of the Letter U Delivered Over to Conjecturespágina 1003
  198. VIII: The Veterans Themselves Can Be Happypágina 1005
  199. IX: Eclipsepágina 1008
  200. I: Mines and Minerspágina 1011
  201. II: The Lowest Depthspágina 1014
  202. III: Babet, Gueulemer, Claquesous, and Montparnassepágina 1016
  203. IV: Composition of the Troupepágina 1019
  204. I: Marius, While Seeking a Girl in a Bonnet, Encounters a Man in a Cappágina 1023
  205. II: Treasure Trovepágina 1025
  206. III: Quadrifronspágina 1028
  207. IV: A Rose in Miserypágina 1033
  208. V: A Providential Peepholepágina 1042
  209. VI: The Wild Man in His Lairpágina 1046
  210. VII: Strategy and Tacticspágina 1051
  211. VIII: The Ray of Light in the Hovelpágina 1056
  212. IX: Jondrette Comes Near Weepingpágina 1059
  213. X: Tariff of Licensed Cabs: Two Francs an Hourpágina 1064
  214. XI: Offers of Service from Misery to Wretchednesspágina 1068
  215. XII: The Use Made of M. Leblanc’s Five-Franc Piecepágina 1071
  216. XIII: Solus Cum Solo, in Loco Remoto, Non Cogitabuntur Orare Pater Nosterpágina 1078
  217. XIV: In Which a Police Agent Bestows Two Fistfuls on a Lawyerpágina 1081
  218. XV: Jondrette Makes His Purchasespágina 1086
  219. XVI: In Which Will Be Found the Words to an English Air Which Was in Fashion in 1832página 1089
  220. XVII: The Use Made of Marius’ Five-Franc Piecepágina 1093
  221. XVIII: Marius’ Two Chairs Form a Vis-a-Vispágina 1098
  222. XIX: Occupying One’s Self with Obscure Depthspágina 1100
  223. XX: The Trappágina 1106
  224. XX: The Trap · parte 2página 1118
  225. XX: The Trap · parte 3página 1129
  226. XXI: One Should Always Begin by Arresting the Victimspágina 1140
  227. XXII: The Little One Who Was Crying in Volume Twopágina 1144
  228. I: Well Cutpágina 1147
  229. II: Badly Sewedpágina 1154
  230. III: Louis Philippepágina 1159
  231. IV: Cracks Beneath the Foundationpágina 1169
  232. V: Facts Whence History Springs and Which History Ignorespágina 1178
  233. V: Facts Whence History Springs and Which History Ignores (continuación)página 1185
  234. VI: Enjolras and His Lieutenantspágina 1193
  235. I: The Lark’s Meadowpágina 1198
  236. II: Embryonic Formation of Crimes in the Incubation of Prisonspágina 1206
  237. III: Apparition to Father Mabeufpágina 1212
  238. IV: An Apparition to Mariuspágina 1217
  239. I: The House with a Secretpágina 1223
  240. II: Jean Valjean as a National Guardpágina 1230
  241. III: Foliis Ac Frondibuspágina 1233
  242. IV: Change of Gatepágina 1238
  243. V: The Rose Perceives That It Is an Engine of Warpágina 1245
  244. VI: The Battle Begunpágina 1252
  245. VII: To One Sadness Oppose a Sadness and a Halfpágina 1256
  246. VIII: The Chain-Gangpágina 1263
  247. VIII: The Chain-Gang (continuación)página 1271
  248. I: A Wound Without, Healing Withinpágina 1278
  249. II: Mother Plutarque Finds No Difficulty in Explaining a Phenomenonpágina 1281
  250. I: Solitude and the Barracks Combinedpágina 1292
  251. II: Cosette’s Apprehensionspágina 1294
  252. III: Enriched with Commentaries by Toussaintpágina 1299
  253. IV: A Heart Beneath a Stonepágina 1303
  254. V: Cosette After the Letterpágina 1307
  255. VI: Old People Are Made to Go Out Opportunelypágina 1311
  256. I: The Malicious Playfulness of the Windpágina 1315
  257. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Greatpágina 1320
  258. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Great · parte 2página 1330
  259. II: In Which Little Gavroche Extracts Profit from Napoleon the Great · parte 3página 1340
  260. III: The Vicissitudes of Flightpágina 1349
  261. III: The Vicissitudes of Flight (continuación)página 1358
  262. I: Originpágina 1367
  263. II: Rootspágina 1377
  264. III: Slang Which Weeps and Slang Which Laughspágina 1389
  265. IV: The Two Duties: To Watch and to Hopepágina 1395
  266. I: Full Lightpágina 1400
  267. II: The Bewilderment of Perfect Happinesspágina 1408
  268. III: The Beginning of Shadowpágina 1411
  269. IV: A Cab Runs in English and Barks in Slangpágina 1415
  270. V: Things of the Nightpágina 1424
  271. VI: Marius Becomes Practical Once More to the Extent of Giving Cosette His Addresspágina 1425
  272. VII: The Old Heart and the Young Heart in the Presence of Each Otherpágina 1433
  273. VII: The Old Heart and the Young Heart in the Presence of Each Other (continuación)página 1441
  274. I: Jean Valjeanpágina 1450
  275. II: Mariuspágina 1452
  276. III: M. Mabeufpágina 1455
  277. I: The Surface of the Questionpágina 1460
  278. II: The Root of the Matterpágina 1465
  279. III: A Burial; An Occasion to Be Born Againpágina 1473
  280. IV: The Ebullitions of Former Dayspágina 1481
  281. V: Originality of Parispágina 1488
  282. I: Some Explanations with Regard to the Origin of Gavroche’s Poetrypágina 1492
  283. II: Gavroche on the Marchpágina 1495
  284. III: Just Indignation of a Hairdresserpágina 1500
  285. IV: The Child Is Amazed at the Old Manpágina 1502
  286. V: The Old Manpágina 1504
  287. VI: Recruitspágina 1506
  288. I: History of Corinthe from Its Foundationpágina 1508
  289. II: Preliminary Gayetiespágina 1515
  290. II: Preliminary Gayeties (continuación)página 1523
  291. III: Night Begins to Descend Upon Grantairepágina 1528
  292. IV: An Attempt to Console the Widow Huchelouppágina 1532
  293. V: Preparationspágina 1537
  294. VI: Waitingpágina 1540
  295. VII: The Man Recruited in the Rue des Billettespágina 1545
  296. VIII: Many Interrogation Points with Regard to a Certain le Cabucpágina 1549
  297. I: From the Rue Plumet to the Quartier Saint-Denispágina 1555
  298. II: An Owl’s View of Parispágina 1559
  299. III: The Extreme Edgepágina 1563
  300. I: The Flag: Act Firstpágina 1572
  301. II: The Flag: Act Secondpágina 1575
  302. III: Gavroche Would Have Done Better to Accept Enjolras’ Carbinepágina 1579
  303. IV: The Barrel of Powderpágina 1580
  304. V: End of the Verses of Jean Prouvairepágina 1584
  305. VI: The Agony of Death After the Agony of Lifepágina 1586
  306. VII: Gavroche as a Profound Calculator of Distancespágina 1591
  307. I: A Drinker Is a Babblerpágina 1596
  308. II: The Street Urchin an Enemy of Lightpágina 1608
  309. III: While Cosette and Toussaint Are Asleeppágina 1613
  310. IV: Gavroche’s Excess of Zealpágina 1615
  311. I: The Charybdis of the Faubourg Saint Antoine and the Scyllapágina 1622
  312. II: What Is to Be Done in the Abyss if One Does Not Conversepágina 1633
  313. III: Light and Shadowpágina 1638
  314. IV: Minus Five, Plus Onepágina 1640
  315. V: The Horizon Which One Beholds from the Summit of a Barricadepágina 1649
  316. VI: Marius Haggard, Javert Laconicpágina 1654
  317. VII: The Situation Becomes Aggravatedpágina 1657
  318. VIII: The Artillerymen Compel People to Take Them Seriouslypágina 1663
  319. IX: Employment of the Old Talents of a Poacher and That Infallible Marksmanship Which Influenced the Condemnation of 1796página 1666
  320. X: Dawnpágina 1668
  321. XI: The Shot Which Misses Nothing and Kills No Onepágina 1674
  322. XII: Disorder a Partisan of Orderpágina 1675
  323. XIII: Passing Gleamspágina 1680
  324. XIV: Wherein Will Appear the Name of Enjolras’ Mistresspágina 1682
  325. XV: Gavroche Outsidepágina 1685
  326. XVI: How from a Brother One Becomes a Fatherpágina 1689
  327. XVII: Mortuus Pater Filium Moriturum Expectatpágina 1701
  328. XVIII: The Vulture Become Preypágina 1703
  329. XIX: Jean Valjean Takes His Revengepágina 1707
  330. XX: The Dead Are in the Right and the Living Are Not in the Wrongpágina 1711
  331. XXI: The Heroespágina 1723
  332. XXII: Foot to Footpágina 1729
  333. XXIII: Orestes Fasting and Pylades Drunkpágina 1734
  334. XXIV: Prisonerpágina 1738
  335. I: The Land Impoverished by the Seapágina 1742
  336. II: Ancient History of the Sewerpágina 1748
  337. III: Bruneseaupágina 1752
  338. IVpágina 1756
  339. V: Present Progresspágina 1761
  340. VI: Future Progresspágina 1763
  341. I: The Sewer and Its Surprisespágina 1770
  342. II: Explanationpágina 1779
  343. III: The “Spun” Manpágina 1782
  344. IV: He Also Bears His Crosspágina 1788
  345. V: In the Case of Sand as in That of Woman, There Is a Fineness Which Is Treacherouspágina 1793
  346. VI: The Fontispágina 1800
  347. VII: One Sometimes Runs Aground When One Fancies That One Is Disembarkingpágina 1803
  348. VIII: The Torn Coattailpágina 1806
  349. IX: Marius Produces on Some One Who Is a Judge of the Matter, the Effect of Being Deadpágina 1813
  350. X: Return of the Son Who Was Prodigal of His Lifepágina 1819
  351. XI: Concussion in the Absolutepágina 1821
  352. XII: The Grandfatherpágina 1823
  353. Ipágina 1832
  354. I (continuación)página 1840
  355. I: In Which the Tree with the Zinc Plaster Appears Againpágina 1849
  356. II: Marius, Emerging from Civil War, Makes Ready for Domestic Warpágina 1854
  357. III: Marius Attackedpágina 1860
  358. IV: Mademoiselle Gillenormand Ends by No Longer Thinking It a Bad Thing That M. Fauchelevent Should Have Entered with Something Under His Armpágina 1865
  359. V: Deposit Your Money in a Forest Rather Than with a Notarypágina 1872
  360. VI: The Two Old Men Do Everything, Each One After His Own Fashion, to Render Cosette Happypágina 1873
  361. VII: The Effects of Dreams Mingled with Happinesspágina 1885
  362. VIII: Two Men Impossible to Findpágina 1888
  363. I: The 16th of February, 1833página 1894
  364. II: Jean Valjean Still Wears His Arm in a Slingpágina 1906
  365. II: Jean Valjean Still Wears His Arm in a Sling (continuación)página 1912
  366. III: The Inseparablepágina 1919
  367. IV: The Immortal Liverpágina 1922
  368. I: The Seventh Circle and the Eighth Heavenpágina 1928
  369. I: The Seventh Circle and the Eighth Heaven (continuación)página 1941
  370. II: The Obscurities Which a Revelation Can Containpágina 1953
  371. I: The Lower Chamberpágina 1965
  372. II: Another Step Backwardspágina 1971
  373. III: They Recall the Garden of the Rue Plumetpágina 1975
  374. IV: Attraction and Extinctionpágina 1981
  375. I: Pity for the Unhappy, but Indulgence for the Happypágina 1983
  376. II: Last Flickerings of a Lamp Without Oilpágina 1986
  377. III: A Pen Is Heavy to the Man Who Lifted the Fauchelevent’s Cartpágina 1988
  378. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whiteningpágina 1992
  379. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whitening · parte 2página 2001
  380. IV: A Bottle of Ink Which Only Succeeded in Whitening · parte 3página 2010
  381. V: A Night Behind Which There Is Daypágina 2018
  382. V: A Night Behind Which There Is Day (continuación)página 2025
  383. VI: The Grass Covers and the Rain Effacespágina 2032

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Historia del libro «Los miserables»

  1. Inicio del trabajo bajo el título «Las miserias»

    Victor Hugo comenzó a escribir el borrador de la novela bajo el título provisional de «Las miserias» (Les Misères), inspirándose parcialmente para los personajes del protagonista y del obispo Myriel en el convicto arrepentido Eugène-François Vidocq y en el obispo de Digne, Bienvenu de Miollis.

  2. Pausa por la revolución y el exilio

    Durante la Revolución de 1848, Hugo dejó de lado el manuscrito para dedicarse activamente a la política y no retomó la obra hasta muchos años después, en 1860, mientras vivía exiliado en la isla de Guernsey.

  3. Un sonado lanzamiento internacional

    El editor belga Albert Lacroix pagó la cifra sin precedentes de 300 000 francos por los derechos y lanzó una campaña de marketing masiva de seis meses, gracias a la cual el primer día de venta se formaron colas de miles de compradores en Bruselas y París.

  4. El legendario telegrama de un solo signo de puntuación

    Preocupado por las ventas durante sus vacaciones, Hugo supuestamente envió a su editor un telegrama compuesto por un único signo de cierre de interrogación («?») y recibió como respuesta un único signo de cierre de exclamación («!»), aunque los historiadores consideran que esta anécdota es muy probablemente apócrifa.

    William Walsh, Handy-Book of Literary Curiosities (1892)

  5. Prohibición del Vaticano

    A pesar de la profunda moral cristiana de la novela y del retrato reverente del obispo Myriel, la Iglesia católica incluyó Los miserables en el Índice de Libros Prohibidos, donde permaneció hasta la abolición de la lista en 1966.

    Index Librorum Prohibitorum

En la cultura «Los miserables»

11 adaptaciones y menciones, 1886–2019

  1. Arte El retrato de Cosette por Émile Bayard

    El dibujo del ilustrador francés Émile Bayard, que muestra a una pequeña Cosette descalza con una escoba demasiado grande para ella, se convirtió en el principal símbolo visual de la novela y, más tarde, en el logotipo del musical teatral.

  2. Película Adaptación de Hollywood nominada al Óscar

    La película dirigida por Richard Boleslawski, con Fredric March como Valjean y Charles Laughton como Javert, estableció el juego del gato y el ratón y la persecución como el eje central de la mayoría de las adaptaciones del siglo XX.

  3. Serie La serie de televisión El fugitivo

    El creador de la popular serie estadounidense, Roy Huggins, basó la historia del doctor Richard Kimble, perseguido implacablemente por el teniente Philip Gerard, directamente en el conflicto entre Jean Valjean y el inspector Javert.

  4. Escenario El musical íntegramente cantado de Boublil y Schönberg

    Nacido como un álbum conceptual francés antes de estrenarse en París y recibir una adaptación al inglés de la mano de Cameron Mackintosh en 1985, el musical teatral se convirtió en el espectáculo de mayor permanencia en cartel en la historia del West End.

  5. Música «La canción del pueblo» como himno de protesta global

    Escrita para el musical teatral como ilustración de la Rebelión de junio de 1832, esta canción (Do You Hear the People Sing?, conocida en España como «La canción del pueblo») fue adoptada por defensores de la democracia en protestas, desde la plaza de Tiananmén y Hong Kong hasta Turquía y Ucrania.

  6. Juego El juego de lucha «Arm Joe»

    El desarrollador independiente japonés Takase lanzó un surrealista juego de lucha en 2D llamado «Arm Joe» (un juego de palabras con la pronunciación japonesa de «Aa, Mujō», el título japonés de la novela), cuyos personajes incluyen a Valjean, Javert y un robot Jean Valjean.

  7. Serie Los miserables: La niña Cosette

    El estudio Nippon Animation produjo un anime de 52 episodios (Les Misérables: Shōjo Cosette) como parte de su serie World Masterpiece Theater, trasladando el foco narrativo principal a la infancia y el paso a la madurez de Cosette.

  8. Película La adaptación cinematográfica de Tom Hooper con canto en directo

    La superproducción protagonizada por Hugh Jackman, Russell Crowe y la ganadora del Óscar Anne Hathaway rompió las convenciones del género: las voces de los actores se grabaron en directo en el set de rodaje y no sobre una pista pregrabada.

  9. Película El drama contemporáneo Los miserables de Ladj Ly

    Ambientado en el suburbio parisino real de Montfermeil —donde Hugo situó la posada de los Thénardier—, este drama criminal francés aclamado por la crítica traza paralelismos entre la pobreza del siglo XIX y las tensiones policiales modernas en las banlieues.

  10. En el idioma Gavroche y el «gamin parisino»

    El personaje de Gavroche convirtió su nombre en un sustantivo común en francés para designar a un pilluelo callejero parisino descarado, ingenioso y valiente, y además popularizó la palabra «gamin» en todo el mundo.

  11. En el idioma «Javert» y la hogaza de pan de «Jean Valjean»

    En la retórica jurídica y cotidiana, el nombre de «Javert» ha pasado a designar a un funcionario obsesivo que antepone la letra de la ley a la compasión, y el robo de «una hogaza de pan para salvar a una familia hambrienta» se ha convertido en el arquetipo estándar de un delito perdonable.

Preguntas y respuestas sobre el libro «Los miserables» en inglés

¿Qué revolución sale en Los miserables?

No es la Revolución francesa de 1789, sino la rebelión de junio de 1832 en París. Fue un levantamiento republicano breve contra la monarquía del rey Luis Felipe I que duró apenas dos días y estalló durante el funeral del general Lamarque.

¿Por qué metieron en la cárcel a Jean Valjean?

Lo condenaron a cinco años de trabajos forzados por romper un cristal y robar una hogaza de pan para alimentar a los siete hijos de su hermana. Los otros catorce años que pasó encerrado se los añadieron como castigo por cuatro intentos de fuga.

¿Por qué Javert persigue tanto a Jean Valjean?

Porque para Javert la ley humana y el orden moral son exactamente lo mismo, sin excepciones ni grises. Haber nacido él mismo en una cárcel le lleva a despreciar a quienes rompen las normas y a no concebir que un convicto pueda cambiar de verdad.

¿Qué partes se salta la gente en Los miserables?

Mucha gente pasa por encima de los ensayos largos donde la trama se detiene por completo: los diecinueve capítulos sobre la batalla de Waterloo, la historia de los conventos, el estudio sobre el argot y la historia de las alcantarillas de París. No obstante, al final de los bloques de Waterloo y de las cloacas ocurren escenas clave para los protagonistas.

¿En qué se diferencia el libro del musical?

El musical recorta toda la parte histórica y comprime décadas de historia en las escenas más dramáticas de Valjean, Fantine, Cosette y Marius. El libro dedica cientos de páginas a explicar el pasado de personajes secundarios, cómo funcionaba la sociedad francesa y qué pensaba el propio autor de la pobreza y la religión.

¿Jean Valjean existió en la vida real?

No, pero Victor Hugo se inspiró en Eugène-François Vidocq, un expresidiario real que acabó dirigiendo la policía de seguridad francesa y montando una fábrica que daba empleo a antiguos presos. Curiosamente, Hugo usó la otra mitad de la biografía de Vidocq como modelo para crear al inspector Javert.

¿Por qué empieza hablando de un obispo y no de Jean Valjean?

Hugo dedica los primeros catorce capítulos al obispo Myriel para que entiendas quién es antes de que se cruce con el protagonista. De ese modo, cuando el obispo toma la decisión que cambia la vida de Valjean, el gesto resulta creíble porque ya conoces su forma de vivir.

¿Es verdad que estuvo prohibido por la Iglesia?

Sí, el Vaticano incluyó la novela en el Índice de Libros Prohibidos en 1864 y la mantuvo allí hasta 1959. Aunque el libro trata con enorme respeto a personajes religiosos como el obispo Myriel, critica abiertamente a la jerarquía eclesiástica y defiende ideas sociales que chocaban con la doctrina oficial de la época.

¿Se hace muy pesado de leer hoy en día?

Cuando la historia sigue a los personajes principales tiene el ritmo tenso de un folletín de persecuciones y secretos. Lo que exige paciencia son los tramos en los que Hugo detiene la acción durante decenas de páginas para presentar un lugar o desarrollar una reflexión filosófica antes de retomar la trama.

Ficha del libro «Los miserables»

16 campos de datos editoriales y características medidas del texto. Todo verificable.

Título original
Les Misérables · «Los miserables»
Autor
Victor Hugo · 1802–1885
Primera edición
1862
Idioma original
Inglés
Género
Clásicos
Ambiente
Luminosa
Temas
Redención · Justicia · Sociedad · Sacrificio
Lugar y época
Francia (sobre todo París y varias ciudades de provincias) · De 1815 a 1832
Palabras distintas
20.645
Palabras por frase
16 palabras
Nivel del original
C2
Versiones
C2
Extensión del original
389 cap. · 558.896 palabras
Tiempo de lectura
~51 h 50 min
Traductor
Isabel F. Hapgood
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EPUB

Sobre el autor Victor Hugo, «Los miserables»

Victor Hugo

1802–18851 libro aquí

Años de vida
1802–1885
Lugar de nacimiento
Besanzón, Francia
Dónde vivió
París, con un largo exilio en Guernsey
Lugar de fallecimiento
París, Francia
También fue
político, diputado y senador
Escribió en
francés
Libros en el catálogo
1 libro aquí

Si vas a leer Los Miserables o Nuestra Señora de París, este es el escritor francés que las escribió y que además se metió en política hasta acabar exiliado.

Victor Hugo nació en Besanzón en 1802 y creció en París. Empezó como poeta y dramaturgo, y pronto se convirtió en una figura central del romanticismo francés. Escribió novelas, obras de teatro y poesía, pero también usó su fama para opinar sobre política y sociedad.

Su novela Nuestra Señora de París (1831) lo hizo muy conocido, y más tarde llegó Los Miserables (1862), un retrato de la pobreza y la justicia en Francia. Se involucró activamente en la política: fue diputado, defendió la república y se opuso a Napoleón III, lo que le costó un exilio de casi veinte años en las islas del Canal.

Cuando volvió a Francia, siguió escribiendo y participando en la vida pública hasta su muerte en 1885. Sus obras se leyeron mucho en su época y siguen leyéndose hoy, sobre todo por la fuerza de sus personajes y por las preguntas que plantea sobre la ley, la conciencia y la desigualdad.

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