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Casa desolata in inglese

Bleak HouseCharles Dickensi
originaleC2linguaInglese britannico · medio vittoriano · 1853genereClassicitonoOscuroGiustiziaSocietàaudiolibro

Una causa per un'eredità dura da così tanti anni che nessuno dei vivi ricorda come sia iniziata, mentre il segreto di una nobildonna lega un giovane orfano di strada e un avvocato ricattatore a un omicidio nel cuore di Londra.

Il romanzo è costruito su una doppia voce che si alterna per tutta la storia: da una parte il resoconto in prima persona e al passato di Esther Summerson, dall'altra un narratore esterno che usa il tempo presente e guarda Londra dall'alto come una telecamera. Questa struttura divide il libro in due atmosfere distinte, una intima e domestica, l'altra pubblica, satirica e corale. Decine di personaggi secondari entrano in scena in capitoli apparentemente slegati, per poi convergere lentamente attorno al tribunale della Cancelleria e alla tenuta di Chesney Wold. La lingua passa dal gergo burocratico e forense dei tribunali alla parlata sgrammaticata dei bassifondi, alternando periodi descrittivi densi di elenchi a dialoghi teatrali.

Ti piacerà se
  • Ti piacciono i romanzi corali dove decine di fili narrativi lontani finiscono per incastrarsi
  • Vuoi leggere una delle prime vere indagini poliziesche della letteratura inglese
  • Cerchi ritratti vividi della Londra nebbiosa, dei tribunali e delle differenze di classe dell'Ottocento
  • Apprezzi l'alternanza tra satira sociale tagliente e dramma familiare
Non ti piacerà se
  • La trama impiega molti capitoli prima di far capire come i vari gruppi di personaggi siano collegati
  • Il numero di figure secondarie, avvocati e impiegati costringe a tenere a mente decine di nomi
  • Il tono modesto e remissivo di Esther Summerson può risultare distante per la sensibilità di oggi
  • Le lunghe descrizioni d'atmosfera e le digressioni sul sistema legale rallentano spesso l'azione

Che tipo di libro è “Casa desolata”

Versioni di “Casa desolata” in inglese: C2

Lo stesso libro, adattato a un livello che puoi leggere senza fermarti

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livelloA1–A2B1–B2C1–C2senza livelloparole unicheparole per frasepagineaudiolibro
C2A1–A279 %B1–B214 %C1–C20 %senza livello 7 % parole uniche 9.270parole per frase 18,1pagine1290audiolibroOriginale · Testo dell'autore · inglese medio vittoriano
Originale · Testo dell'autore · inglese medio vittorianoC2A1–A279 %B1–B214 %C1–C20 %senza livello 7 %parole uniche 9.270per frase 18,11290pagine44ore

Lessico per livello

  • A1 63%
  • A2 16%
  • B1 8%
  • B2 6%
  • fuori dal dizionario 4%

Su questa edizione Originale · C2

This is the C2 edition for very strong readers. It is the complete original text of Bleak House. It was written by Charles Dickens. It was first published in 1853. Its level was measured at C2. Sentences have about eighteen words on average. It has about three hundred fifty six thousand words. You will need about thirty three hours to read it.

About the level

This original text is C2 on the NewGen Books scale (version 1.2), measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale it reads at grade 8. In the CEFR's words, a C2 reader “can read virtually all forms of the written language including classical or colloquial literary and non-literary writings in different genres, appreciating subtle distinctions of style and implicit as well as explicit meaning.”

Un estratto da “Casa desolata” in inglese

Un solo passo, così come lo racconta ogni versione.

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Originale · C2169 parole

London. Michaelmas term lately over, and the Lord Chancellor sitting in Lincoln’s Inn Hall. Implacable November weather. As much mud in the streets as if the waters had but newly retired from the face of the earth, and it would not be wonderful to meet a Megalosaurus, forty feet long or so, waddling like an elephantine lizard up Holborn Hill. Smoke lowering down from chimney-pots, making a soft black drizzle, with flakes of soot in it as big as full-grown snowflakes—gone into mourning, one might imagine, for the death of the sun. Dogs, undistinguishable in mire. Horses, scarcely better; splashed to their very blinkers. Foot passengers, jostling one another’s umbrellas in a general infection of ill temper, and losing their foothold at street-corners, where tens of thousands of other foot passengers have been slipping and sliding since the day broke (if this day ever broke), adding new deposits to the crust upon crust of mud, sticking at those points tenaciously to the pavement, and accumulating at compound interest.

Lo stesso brano a diversi livelliContinua nel lettore

La lingua originale di “Casa desolata” e cosa ti offre

Difficoltà della lingua C2

Il testo originale è classificato a livello C2 e richiede una solida padronanza della lingua scritta. Anche se la base del vocabolario resta accessibile (il 63% delle parole rientra nella fascia A1 e il 16% in A2), la vera sfida sta nell'ampiezza lessicale complessiva: su oltre 354.000 parole totali ci sono 15.389 forme distinte, con un 5% di termini oltre le 5.000 parole più frequenti e un 4% fuori dai normali dizionari tra coniazioni d'autore, termini legali e grafie dialettali. La lunghezza media delle frasi è di 18,1 parole, un dato moderato dalla grande quantità di dialoghi ma che nasconde paragrafi descrittivi molto estesi e articolati.

Cosa significa in pratica: Una lettura impegnativa per ricchezza di vocabolario e varietà di registri, adatta a chi ha già una buona base e vuole misurarsi con l'inglese letterario dell'Ottocento.

Cosa aspettarsi

Inglese vittoriano (1853). La lingua è l'inglese britannico letterario di metà Ottocento, con una patina di arcaismo leggera ma ricca di vocabolario giuridico e formale.
Doppio registro narrativo. Il testo alterna la prosa formale e impersonale del narratore onnisciente al racconto diretto e quotidiano della giovane Esther.
Parlata di strada. Jo lo spazzino e gli altri abitanti dei vicoli poveri di Londra parlano un Cockney popolare e sgrammaticato di media intensità, trascritto foneticamente sulla pagina.
Accento francese. La cameriera Mademoiselle Hortense si esprime in un inglese segnato da un leggero accento francese e da calchi sintattici della sua lingua madre.

Come leggerlo senza mollare

  • Fai attenzione al cambio di tempo verbale tra i capitoli: il narratore esterno usa il presente storico e frasi nominali senza verbo principale, mentre Esther usa i tempi del passato; tieni sempre d'occhio i pronomi soggetto obbligatori per non perdere il filo nei periodi lunghi.
  • Presta attenzione ai falsi amici tipici della prosa ottocentesca: qui «sensible» significa quasi sempre 'ragionevole' o 'assennato' (non 'sensibile'), «parents» vuol dire solo 'genitori' (per i molti parenti della causa si usa «relations»), ed «eventually» significa 'alla fine' e non 'eventualmente'.
  • Quando leggi le battute di Jo, pronuncia le parole ad alta voce: le grafie anomale riproducono vocali chiuse, consonanti finali mangiate e lettere mute cadute, ma una volta sentito il suono riconoscerai facilmente la parola standard.
  • Non farti bloccare dalle forme negative e interrogative non standard nei dialoghi di strada (dove il do-support salta o compaiono doppie negazioni) né dai molti phrasal verbs nei passaggi colloquiali.

Indice di “Casa desolata” · 68 capitoli

  1. Prefacepagina 1
  2. I: In Chancerypagina 3
  3. II: In Fashionpagina 13
  4. III: A Progresspagina 23
  5. III: A Progress · parte 2pagina 33
  6. III: A Progress · parte 3pagina 43
Tutti i 68 capitoli
  1. IV: Telescopic Philanthropypagina 52
  2. IV: Telescopic Philanthropy (continua)pagina 61
  3. V: A Morning Adventurepagina 70
  4. V: A Morning Adventure (continua)pagina 80
  5. VI: Quite at Homepagina 91
  6. VI: Quite at Home · parte 2pagina 102
  7. VI: Quite at Home · parte 3pagina 112
  8. VII: The Ghost’s Walkpagina 122
  9. VII: The Ghost’s Walk (continua)pagina 130
  10. VIII: Covering a Multitude of Sinspagina 138
  11. VIII: Covering a Multitude of Sins · parte 2pagina 148
  12. VIII: Covering a Multitude of Sins · parte 3pagina 158
  13. IX: Signs and Tokenspagina 168
  14. IX: Signs and Tokens (continua)pagina 180
  15. X: The Law-Writerpagina 191
  16. X: The Law-Writer (continua)pagina 198
  17. XI: Our Dear Brotherpagina 206
  18. XI: Our Dear Brother (continua)pagina 217
  19. XII: On the Watchpagina 227
  20. XII: On the Watch (continua)pagina 237
  21. XIII: Esther’s Narrativepagina 247
  22. XIII: Esther’s Narrative (continua)pagina 258
  23. XIV: Deportmentpagina 269
  24. XIV: Deportment · parte 2pagina 280
  25. XIV: Deportment · parte 3pagina 291
  26. XV: Bell Yardpagina 300
  27. XV: Bell Yard (continua)pagina 312
  28. XVI: Tom-All-Alone’spagina 323
  29. XVI: Tom-All-Alone’s (continua)pagina 330
  30. XVII: Esther’s Narrativepagina 336
  31. XVII: Esther’s Narrative (continua)pagina 347
  32. XVIII: Lady Dedlockpagina 357
  33. XVIII: Lady Dedlock · parte 2pagina 366
  34. XVIII: Lady Dedlock · parte 3pagina 374
  35. XIX: Moving Onpagina 383
  36. XIX: Moving On (continua)pagina 392
  37. XX: A New Lodgerpagina 402
  38. XX: A New Lodger (continua)pagina 413
  39. XXI: The Smallweed Familypagina 423
  40. XXI: The Smallweed Family (continua)pagina 435
  41. XXII: Mr. Bucketpagina 448
  42. XXII: Mr. Bucket (continua)pagina 457
  43. XXIII: Esther’s Narrativepagina 467
  44. XXIII: Esther’s Narrative · parte 2pagina 476
  45. XXIII: Esther’s Narrative · parte 3pagina 485
  46. XXIV: An Appeal Casepagina 493
  47. XXIV: An Appeal Case · parte 2pagina 502
  48. XXIV: An Appeal Case · parte 3pagina 511
  49. XXV: Mrs. Snagsby Sees It Allpagina 520
  50. XXV: Mrs. Snagsby Sees It All (continua)pagina 527
  51. XXVI: Sharpshooterspagina 533
  52. XXVI: Sharpshooters (continua)pagina 543
  53. XXVII: More Old Soldiers Than Onepagina 552
  54. XXVII: More Old Soldiers Than One (continua)pagina 561
  55. XXVIII: The Ironmasterpagina 570
  56. XXVIII: The Ironmaster (continua)pagina 578
  57. XXIX: The Young Manpagina 586
  58. XXIX: The Young Man (continua)pagina 593
  59. XXX: Esther’s Narrativepagina 600
  60. XXX: Esther’s Narrative (continua)pagina 613
  61. XXXI: Nurse and Patientpagina 624
  62. XXXI: Nurse and Patient (continua)pagina 637
  63. XXXII: The Appointed Timepagina 648
  64. XXXII: The Appointed Time (continua)pagina 658
  65. XXXIII: Interloperspagina 667
  66. XXXIII: Interlopers (continua)pagina 678
  67. XXXIV: A Turn of the Screwpagina 689
  68. XXXIV: A Turn of the Screw (continua)pagina 700
  69. XXXV: Esther’s Narrativepagina 712
  70. XXXV: Esther’s Narrative (continua)pagina 723
  71. XXXVI: Chesney Woldpagina 734
  72. XXXVI: Chesney Wold (continua)pagina 746
  73. XXXVII: Jarndyce and Jarndycepagina 759
  74. XXXVII: Jarndyce and Jarndyce · parte 2pagina 768
  75. XXXVII: Jarndyce and Jarndyce · parte 3pagina 778
  76. XXXVIII: A Strugglepagina 787
  77. XXXVIII: A Struggle (continua)pagina 795
  78. XXXIX: Attorney and Clientpagina 802
  79. XXXIX: Attorney and Client (continua)pagina 814
  80. XL: National and Domesticpagina 825
  81. XL: National and Domestic (continua)pagina 833
  82. XLI: In Mr. Tulkinghorn’s Roompagina 842
  83. XLII: In Mr. Tulkinghorn’s Chamberspagina 854
  84. XLIII: Esther’s Narrativepagina 864
  85. XLIII: Esther’s Narrative (continua)pagina 876
  86. XLIV: The Letter and the Answerpagina 887
  87. XLV: In Trustpagina 899
  88. XLV: In Trust (continua)pagina 908
  89. XLVI: Stop Him!pagina 918
  90. XLVI: Stop Him! (continua)pagina 925
  91. XLVII: Jo’s Willpagina 931
  92. XLVII: Jo’s Will (continua)pagina 941
  93. XLVIII: Closing Inpagina 952
  94. XLVIII: Closing In (continua)pagina 963
  95. XLIX: Dutiful Friendshippagina 975
  96. XLIX: Dutiful Friendship (continua)pagina 985
  97. L: Esther’s Narrativepagina 995
  98. L: Esther’s Narrative (continua)pagina 1002
  99. LI: Enlightenedpagina 1010
  100. LI: Enlightened (continua)pagina 1018
  101. LII: Obstinacypagina 1026
  102. LII: Obstinacy (continua)pagina 1035
  103. LIII: The Trackpagina 1043
  104. LIII: The Track (continua)pagina 1051
  105. LIV: Springing a Minepagina 1059
  106. LIV: Springing a Mine · parte 2pagina 1070
  107. LIV: Springing a Mine · parte 3pagina 1080
  108. LV: Flightpagina 1090
  109. LV: Flight (continua)pagina 1102
  110. LVI: Pursuitpagina 1113
  111. LVII: Esther’s Narrativepagina 1125
  112. LVII: Esther’s Narrative · parte 2pagina 1134
  113. LVII: Esther’s Narrative · parte 3pagina 1144
  114. LVIII: A Wintry Day and Nightpagina 1152
  115. LVIII: A Wintry Day and Night (continua)pagina 1163
  116. LIX: Esther’s Narrativepagina 1173
  117. LIX: Esther’s Narrative (continua)pagina 1183
  118. LX: Perspectivepagina 1192
  119. LX: Perspective (continua)pagina 1202
  120. LXI: A Discoverypagina 1211
  121. LXI: A Discovery (continua)pagina 1219
  122. LXII: Another Discoverypagina 1227
  123. LXII: Another Discovery (continua)pagina 1233
  124. LXIII: Steel and Ironpagina 1240
  125. LXIV: Esther’s Narrativepagina 1251
  126. LXIV: Esther’s Narrative (continua)pagina 1262
  127. LXV: Beginning the Worldpagina 1267
  128. LXVI: Down in Lincolnshirepagina 1278
  129. LXVII: The Close of Esther’s Narrativepagina 1284

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La storia di “Casa desolata”

  1. Inizia la stesura a Tavistock House

    Charles Dickens iniziò a comporre il romanzo alla fine di novembre del 1851, subito dopo essersi trasferito nella sua nuova dimora londinese a Tavistock House.

    John Forster, The Life of Charles Dickens

  2. Pubblicazione a puntate in venti uscite mensili

    Pubblicato da Bradbury and Evans tra il marzo 1852 e il settembre 1853 in diciannove fascicoli mensili da uno scellino — con l'ultima uscita costituita da un numero doppio — il romanzo a puntate superò nelle vendite David Copperfield, raggiungendo circa 35.000 copie a fascicolo.

    Bradbury and Evans publishing records

  3. La polemica con Lewes sulla combustione spontanea

    Dopo la puntata del dicembre 1852, in cui il personaggio di Krook muore per combustione umana spontanea, il critico George Henry Lewes attaccò pubblicamente Dickens sulle pagine di The Leader accusandolo di promuovere assurdità scientifiche, spingendo lo scrittore a difendere la documentazione storica del fenomeno nella prefazione del libro del 1853.

    The Leader (December 1852) and the 1853 Preface to Bleak House

  4. Prima edizione in volume e parallelismi reali con la Cancelleria

    Pubblicato in un unico volume nel settembre 1853 con una dedica ai membri della Guild of Literature and Art, il libro includeva una prefazione che faceva esplicito riferimento alla reale disputa legale Jennens contro Jennens (iniziata nel 1798) per dimostrare che la sua satira della Corte di Cancelleria non era esagerata.

    Preface to the first edition of Bleak House (1853)

  5. Il dibattito tra Swinburne e Ruskin sul suo tributo di sangue

    Nel suo saggio 'Fiction, Fair and Foul', il critico John Ruskin stroncò l'ossessione del romanzo per il degrado urbano contando ben nove morti distinte tra le sue pagine, sebbene Algernon Charles Swinburne e più tardi George Gissing ne abbiano invece esaltato la maestria strutturale a doppia narrazione.

    John Ruskin, 'Fiction, Fair and Foul' in The Nineteenth Century (1880)

Nella cultura “Casa desolata”

10 adattamenti e menzioni, 1852–2015

  1. Arte Le 'tavole scure' di Hablot Knight Browne (Phiz)

    L'illustratore Hablot Knight Browne fu pioniere nell'uso di tratteggi incisi a macchina su lastre d'acciaio per le puntate finali del romanzo, creando cupe e ombrose scene notturne come 'Tom-all-Alone's' che rivoluzionarono l'illustrazione libraria vittoriana.

    Michael Steig, Dickens and Phiz

  2. Nella lingua Jarndyce contro Jarndyce

    L'interminabile causa in Cancelleria del romanzo, capace di dilapidare un'intera eredità, è entrata nel linguaggio giuridico e quotidiano inglese come l'espressione per antonomasia per indicare qualsiasi contenzioso burocratico che si trascina fino a quando le spese legali divorano l'intero patrimonio in questione.

    Oxford English Dictionary

  3. Nella lingua Filantropia telescopica

    Introdotta come titolo del quarto capitolo per satirizzare l'ossessione della signora Jellyby per le lontane missioni africane mentre i suoi stessi figli cadono dalle scale per l'incuria, l'espressione rimane un comune termine critico per indicare una beneficenza selettiva e a distanza che ignora la sofferenza in casa propria.

    Oxford English Dictionary

  4. Scena L'opera teatrale 'Jo' di J. P. Burnett

    L'attrice Jennie Lee raggiunse la fama internazionale interpretando il tragico piccolo spazzino Jo sui palcoscenici londinesi e in tournée in Australia e in America, trasformando un personaggio secondario del romanzo in una delle figure più popolari del melodramma di fine Ottocento.

    Allardyce Nicoll, A History of English Drama

  5. Film L'adattamento cinematografico muto di Maurice Elvey

    Interpretato da Constance Collier nel ruolo di Lady Dedlock, questo lungometraggio muto britannico si concentrava fortemente sulla sottotrama del ricatto aristocratico tra Lady Dedlock e l'avvocato Tulkinghorn.

    BFI National Archive

  6. Film L'arte drammatica in 'Tense Moments with Great Authors'

    Il leggendario comico del cinema muto Lupino Lane interpretò l'affamato piccolo spazzino Jo in un cortometraggio drammatico britannico diretto da H. B. Parkinson, preservando su pellicola la tradizione teatrale vittoriana del ruolo.

    BFI National Archive

  7. Serie Lo sceneggiato BBC in otto puntate con Diana Rigg e Denholm Elliott

    Adattato dal drammaturgo Arthur Hopcraft, questo acclamato sceneggiato televisivo vinse numerosi premi BAFTA e fu elogiato per aver catturato la pungente satira istituzionale del romanzo e il suo vasto cast senza perdere ritmo narrativo.

    BAFTA Awards database

  8. Musica 'Bleak House' di Anthony Phillips nell'album The Meadows of Englewood

    L'ex chitarrista dei Genesis Anthony Phillips ha composto suggestivi temi strumentali ispirati alla letteratura vittoriana e ai drammi in costume televisivi, riecheggiando il tono nebbioso e malinconico associato all'ambientazione della Cancelleria di Dickens.

  9. Serie Lo sceneggiato BBC in quindici puntate in formato soap di Andrew Davies

    Trasmessa in puntate bisettimanali di mezz'ora per imitare il ritmo ricco di suspense delle uscite mensili originali di Dickens, questa produzione vincitrice dei premi Peabody ed Emmy vedeva come protagonisti Gillian Anderson, Charles Dance e Anna Maxwell Martin.

    BBC Programme Index

  10. Gioco Assassin's Creed Syndicate: 'I terribili crimini'

    Ambientate nella Londra vittoriana, dove Charles Dickens appare come personaggio alleato non giocante, le missioni investigative del videogioco attingono direttamente ai bassifondi soffocati dalla nebbia di Tom-all-Alone's e ai pionieristici motivi polizieschi inaugurati dall'ispettore Bucket.

Domande e risposte su “Casa desolata” in inglese

Casa desolata è una storia singola o fa parte di una serie?

È un romanzo del tutto autonomo con un inizio e una fine completi. Non serve aver letto altro di Dickens prima, e i suoi personaggi non compaiono in altri suoi libri.

La causa Jarndyce contro Jarndyce è ispirata a un processo vero?

Sì, Dickens si è ispirato a veri scandali giudiziari della Court of Chancery inglese dell'epoca. In particolare prese spunto dal caso Thellusson e soprattutto dalla causa Jennens contro Jennens, iniziata nel 1798 per l'eredità di un milionario morto senza testamento e durata oltre un secolo fino a divorare il patrimonio in spese legali.

La morte per combustione spontanea nel libro era considerata reale?

Sì, Dickens difese pubblicamente la possibilità scientifica del fenomeno quando il critico George Henry Lewes lo accusò di diffondere superstizioni. Nella prefazione del romanzo l'autore citò persino vecchi verbali medici e cronache giudiziarie per sostenere che un corpo umano potesse davvero prendere fuoco da solo.

Chi è il vero protagonista di Casa desolata?

Esther Summerson è la figura centrale dal punto di vista emotivo, ma il libro funziona come un romanzo corale senza un unico eroe. Attorno a Esther si muovono con pari peso Lady Dedlock, il tutore John Jarndyce, il giovane Richard Carstone e l'ispettore Bucket.

Perché il libro è diviso tra due narratori diversi?

Dickens usa due voci per mostrare Londra da due distanze opposte che finiscono per toccarsi. Il narratore esterno osserva dall'alto le istituzioni, la politica e i salotti con occhio freddo e satirico, mentre Esther racconta dall'interno la vita quotidiana, gli affetti e le conseguenze umane di quel sistema.

È vero che in questo libro compare il primo detective dei romanzi inglesi?

L'ispettore Bucket è considerato una delle prime figure di investigatore della polizia nella narrativa britannica. Dickens lo modellò sull'ispettore reale Charles Frederick Field della neonata Detective Branch di Scotland Yard, anticipando molte caratteristiche dei gialli classici.

Cosa c'entra il vento dell'est di cui parla sempre John Jarndyce?

Il vento dell'est è una battuta ricorrente che Jarndyce usa ogni volta che si trova davanti a un disagio, a un'ingiustizia o a una propria emozione che non vuole ammettere. Invece di lamentarsi apertamente o di accettare i ringraziamenti altrui, dà la colpa del suo malumore al cambiamento del tempo.

Su chi sono basati i personaggi di Harold Skimpole e Lawrence Boythorn?

Dickens ricalcò il parassita spensierato Harold Skimpole sul poeta e saggista Leigh Hunt, mentre il burbero ma generoso Boythorn è un ritratto affettuoso dello scrittore Walter Savage Landor. Il ritratto di Skimpole era così riconoscibile nei tic e nei modi di parlare che gli amici comuni costrinsero Dickens a smussarne alcuni dettagli e a scusarsi con Hunt.

Quale adattamento televisivo è il più fedele al libro?

La miniserie della BBC del 2005 scritta da Andrew Davies, con Gillian Anderson e Charles Dance, è l'adattamento più vicino allo spirito e alla struttura dell'opera. Pur tagliando alcune sottotrame minori, riesce a conservare il ritmo rapido degli intrecci, l'indagine di Bucket e il contrasto tra i bassifondi e l'alta società.

Qual è la parte più difficile da superare quando lo si legge?

Il primo quarto del romanzo è lo scoglio principale perché introduce decine di personaggi e ambienti che sembrano non avere alcun legame tra loro. Superata la fase di presentazione, i fili iniziano a intrecciarsi attorno al segreto di Lady Dedlock e alla morte di Nemo, trasformando la lettura in un'indagine serrata.

In breve su “Casa desolata”

15 campi di dati editoriali e caratteristiche misurate del testo. Tutto verificabile.

Titolo originale
Bleak House · “Casa desolata”
Autore
Charles Dickens · 1812–1870
Prima pubblicazione
1853
Lingua originale
Inglese
Genere
Classici
Atmosfera
Oscuro
Temi
Giustizia · Società · Classi sociali · Famiglia
Ambientazione
Londra e la campagna inglese del Lincolnshire e dell'Hertfordshire · Metà dell'Ottocento (circa gli anni 1830-1850)
Parole distinte
15.389
Parole per frase
18 parole
Livello dell’originale
C2
Versioni
C2
Lunghezza dell’originale
135 cap. · 354.769 parole
Tempo di lettura
~32 h e 50 min
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Sull’autore Charles Dickens, “Casa desolata”

Charles Dickens

1812–18705 libri qui

Anni di vita
1812–1870
Luogo di nascita
Portsmouth, England
Dove ha vissuto
London, England
Luogo di morte
Higham, Kent, England
Altre occupazioni
journalist, editor
Lingua
English
Libri in catalogo
5 libri qui

English novelist and social critic whose serialized stories of Victorian London made him one of the most widely read authors of the 19th century.

Born in Portsmouth, England, Dickens spent part of his childhood in poverty after his father was imprisoned for debt. At twelve he worked in a blacking factory, an experience that shaped his later fiction. He became a journalist and began publishing sketches under the pen name Boz, then turned to novels.

His major works include The Pickwick Papers, Oliver Twist, Nicholas Nickleby, A Christmas Carol, David Copperfield, Bleak House, Hard Times, and Great Expectations. He published most of them in monthly or weekly instalments, a format that reached a wide audience and influenced the development of the novel. He also edited magazines and gave public readings of his own work.

Dickens used fiction to expose social abuses, such as workhouses, child labour, and the inefficiency of the legal system. His books remained popular during his lifetime and after, and his characters and settings became part of English cultural memory.

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