Umschlag von „Das Phantom der Oper“ von Gaston Leroux

Das Phantom der Oper auf Englisch

The Phantom of the OperaGaston Lerouxi

OriginalC1.7

Die Nachkommastelle zeigt, wo das Buch innerhalb des Niveaus liegt: C1.0 ist der Anfang von C1, C1.9 ist fast C2

Jahr1910Übersetzt aus dem Französischen · britisches Englisch, 1911 (Alexander Teixeira de Mattos)GenreSchauerliteratur & MysteryStimmungDüsterLiebeExilHörbuch

Unter der Pariser Oper lebt ein entstelltes Genie, das eine junge Sängerin heimlich zur Primadonna ausbildet und von ihr im Gegenzug vollkommene Hingabe verlangt.

Gaston Leroux baut den Roman wie eine journalistische Recherche auf, komplett mit Vorwort, Zeugenberichten, Briefen und den Memoiren eines persischen Polizeichefs. Die erste Hälfte liest sich wie ein Kriminalroman mit Theaterklatsch und unerklärlichen Unfällen hinter den Kulissen, während die zweite Hälfte als Kammerspiel und Entführungsdrama in den tiefen Kellern unter dem Gebäude stattfindet. Du liest hier die englische Übersetzung von 1911 aus dem Französischen, die in einem formellen, aber klaren Erzählton des frühen 20. Jahrhunderts gehalten ist. Die Sätze sind überraschend kurz, auch wenn das Vokabular rund um Architektur und Opernbetrieb manchmal gehoben ausfällt.

Gefällt dir, wenn

du Schauergeschichten mit einer greifbaren, fast technischen Erklärung hinter dem Spuk magst
dich das Innenleben eines riesigen Theaters mit Schnürböden, Falltüren und Katakomben fasziniert
du eine Vorlage suchst, die deutlich düsterer und krimiartiger ist als das bekannte Musical
du kurze, zügige Sätze bevorzugst, obwohl der Wortschatz auf fortgeschrittenem Niveau liegt

Eher nichts für dich, wenn

du eine rein romantische Liebesgeschichte erwartest – das Phantom im Buch ist besitzergreifend und grausam
dich viele wechselnde Perspektiven durch Briefe, Verhöre und eingeschobene Berichte im Lesefluss stören
du mit hysterischen Gefühlsausbrüchen im Stil des Melodrams um 1900 wenig anfangen kannst
dir die vielen französischen Namen, Titel und Theaterbegriffe im englischen Text auf die Nerven gehen

Was für ein Buch „Das Phantom der Oper“ ist

Versionen von „Das Phantom der Oper“ auf Englisch: B1

Dasselbe Buch, angepasst an ein Niveau, auf dem du flüssig durchlesen kannst

NiveauA1–A2B1–B2C1–C2SeitenHörbuch

C1.780 %14 %0 % 6.570 13,9300Original · Text der Übersetzung · eduardisches EnglischDie Ausgabe von Standard Ebooks verwendet die amerikanische Schreibweise

B2.884 %13 %0 % 4.740 11,6304Angepasst · Modernes Englisch · britische Schreibweise

B1.787 %11 %0 % 3.350 7,8297Angepasst · Modernes Englisch · britische Schreibweise

Original · Text der Übersetzung · eduardisches EnglischDie Ausgabe von Standard Ebooks verwendet die amerikanische SchreibweiseC1.7A1–A280 %B1–B214 %C1–C20 %verschiedene Wörter 6.570pro Satz 13,9300Seiten12Stunden

Angepasst · Modernes Englisch · britische SchreibweiseB2.8A1–A284 %B1–B213 %C1–C20 %verschiedene Wörter 4.740pro Satz 11,6304Seiten12Stunden

Angepasst · Modernes Englisch · britische SchreibweiseB1.7A1–A287 %B1–B211 %C1–C20 %verschiedene Wörter 3.350pro Satz 7,8297Seiten13Stunden

Die Nachkommastelle zeigt, wo das Buch innerhalb des Niveaus liegt: C1.0 ist der Anfang von C1, C1.9 ist fast C2

Wortschatz nach Niveau

A1 71%
A2 15%
B1 6%
B2 5%
nicht im Wörterbuch 1%

Über diese Ausgabe Original · C1.7

This edition is level C1.7. You can read long and complex books with ease at this level. This is the complete original text of The Phantom of the Opera. It was written by Gaston Leroux. It was first published in 1910. Its measured level is C1.7. The average sentence has about fourteen words. You will need about nine hours to read it.

About the level

This original text is C1.7 on the NewGen Books scale (version 1.2), measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale it reads at grade 6. In the CEFR's words, a C1 reader “can read and appreciate a variety of literary texts, provided that he/she can reread certain sections and that he/she can access reference tools if he/she wishes.”

Über diese Ausgabe B2.8

This edition is at level B2.8 for strong upper intermediate learners. You get the whole story with every event and character and line of dialogue. The average sentence was 14 words before and is 12 words now. Hard words at C1 level and above fell from about four percent to under two percent. 117 rare words that the story needs are explained in round brackets when they first appear. You can read the book in about nine hours. NewGen Books adapted this edition with the help of AI.

About the level

This edition is B2.8 on the NewGen Books scale (version 1.2) and the original C1.7; both are measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale the edition reads at grade 4 and the original at grade 6. In the CEFR's words, a B2 reader “can read novels that have a strong, narrative plot and that are written in straightforward, unelaborated language, provided that he/she can take his/her time and use a dictionary.”

Bearbeitung 0.3.3 · 28. Okt. 2026

Über diese Ausgabe B1.7

This edition is level B1.7 for independent readers. You can enjoy a long story in clear English. Every event and character and line of talk is kept. Original sentences had about fourteen words on average. Now they have about eight words on average. Hard words at B2 and above fell from about seven percent to about two percent. Rare words are explained in round brackets at first use. You can read it in about eleven hours. NewGen Books adapted this edition with the help of AI.

About the level

This edition is B1.7 on the NewGen Books scale (version 1.2) and the original C1.7; both are measured from the text itself. On the Flesch–Kincaid formula's US school scale the edition reads at grade 2 and the original at grade 6. In the CEFR's words, a B1 reader “can follow the plot of stories, simple novels and comics with a clear linear storyline and high frequency everyday language, given regular use of a dictionary.”

Bearbeitung 0.3.3 · 28. Okt. 2026

Leseprobe aus „Das Phantom der Oper“ auf Englisch

Eine Textstelle – so, wie jede Version sie schreibt.

Tippe auf ein Wort – wir zeigen dir die Übersetzung

Original · C1.7193 Wörter

Everybody remarked that the retiring managers looked cheerful, as is the Paris way. None will ever be a true Parisian who has not learned to wear a mask of gaiety over his sorrows and one of sadness, boredom or indifference over his inward joy. You know that one of your friends is in trouble; do not try to console him: he will tell you that he is already comforted; but, should he have met with good fortune, be careful how you congratulate him: he thinks it so natural that he is surprised that you should speak of it. In Paris, our lives are one masked ball; and the foyer of the ballet is the last place in which two men so “knowing” as M. Debienne and M. Poligny would have made the mistake of betraying their grief, however genuine it might be. And they were already smiling rather too broadly upon Sorelli, who had begun to recite her speech, when an exclamation from that little madcap of a Jammes broke the smile of the managers so brutally that the expression of distress and dismay that lay beneath it became apparent to all eyes:

B1.7156 Wörter

Everybody saw that the old managers looked happy, in the Paris way. A true Paris man hides his feelings. He shows joy when he is sad. He shows sadness or boredom when he is happy. You know your friend has trouble. Do not try to help him with words. He will say he feels better already. But if good luck comes to him, be careful. Do not praise him too much. He thinks it is normal, and he wonders why you speak of it. In Paris, life is like a masked ball with a mask (cover that hides the face). M. Debienne and M. Poligny knew this well. So they would not show real sadness in the foyer of the ballet. They smiled very widely at Sorelli. She had started her speech. Then little mad Jammes shouted out. The smile of the managers broke at once. Then everybody could see the fear and sadness under it.

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Die Originalsprache von „Das Phantom der Oper“ und was sie dir bringt

Wie schwer die Sprache ist C1.7

Unsere Messung stuft den Originaltext auf C1.7 ein, was vor allem am breiten Wortschatz von über 6.000 verschiedenen Wortformen bei rund 82.600 Wörtern Gesamtlänge liegt. Etwa 4 Prozent der Wörter liegen jenseits der 5.000 häufigsten englischen Begriffe, und 3 Prozent stehen durch französische Namen und Opernfachbegriffe außerhalb des Standardwörterbuchs. Gleichzeitig besteht die Basis zu 81 Prozent aus A1- und A2-Vokabular, und die durchschnittliche Satzlänge liegt bei kurzen 13,9 Wörtern. Du kämpfst hier also nicht mit verschachteltem Satzbau, sondern mit einem gehobenen, literarischen Vokabular.

Was das praktisch heißt: Kurze, direkte Sätze treffen auf einen anspruchsvollen, französisch gefärbten Wortschatz um 1911.

Worauf du dich einstellen solltest

Edwardianisches Britisches Englisch. Die Übersetzung stammt aus dem Jahr 1911 und nutzt ein formelles britisches Erzählenglisch mit nur leichten Archaismen.

Französisches Opern-Flair. Da der Text aus dem Französischen übersetzt wurde, bleiben Anreden, Ortsnamen und Begriffe aus dem Pariser Opernleben im englischen Text erhalten.

Kein Dialekt oder Versmaß. Alle Figuren sprechen Standardenglisch ohne regionale Akzente, und der Text enthält weder Lautschrift noch Gedichte oder Verse.

Wie du es liest und nicht aufhörst

Achte auf klassische falsche Freunde im Gesellschafts- und Melodram-Kontext: Wenn Figuren als ‚sensible‘ beschrieben werden, sind sie vernünftig (nicht sensibel), und ‚eventually‘ bedeutet schließlich (nicht eventuell).
Lass dich bei der formellen Erzählweise von 1911 nicht von der Wortstellung verwirren: Im Englischen bleibt die Subjekt-Verb-Objekt-Ordnung auch nach vorangestellten Zeit- oder Ortsangaben stabil, anders als die deutsche Verbzweitstellung.
Verwechsle das englische Present Perfect in den Dialogen und Zeugenberichten nicht mit dem deutschen Perfekt: Es drückt hier fast immer aus, dass ein vergangenes Ereignis direkte Auswirkungen auf die aktuelle Bedrohung in der Oper hat.

Illustrations for „Das Phantom der Oper“

5 scenes from „Das Phantom der Oper“, in story order and without the ending.

Die junge Sängerin Christine Daaé singt in einem weißen Kleid allein mit ausgebreiteten Armen auf der großen Bühne der Pariser Oper. — Christine auf der Bühne

Nachts steht Christine Daaé in ihrer Garderobe im weißen Kleid vor einem hohen Goldspiegel, als das maskierte Phantom im schwarzen Umhang hinter dem Glas erscheint und nach ihr greift. — Die Stimme hinter dem Spiegel

Christine Daaé steht in einem blasssilbernen Kleid in einem Boot, während das Phantom mit schwarzem Umhang und Maske es über den nebligen See unter der Pariser Oper stakt. — Der unterirdische See

In seinem unterirdischen Heim am See spielt das maskierte Phantom im schwarzen Frack leidenschaftlich auf einer großen Pfeifenorgel, während Christine Daaé aus einem Steinbogen zusieht. — Das Phantom an der Orgel

Auf einem Maskenball schreitet das Phantom in scharlachrotem Umhang und Maske auf der großen Marmortreppe der Pariser Oper durch die verängstigte Menge der Tänzer hinab. — Der Maskenball

Nachts umarmen sich Christine Daaé und Raoul auf dem verschneiten Dach der Pariser Oper neben der Bronzestatue Apollons, während das verhüllte Phantom von oben aus den Schatten zusieht. — Auf dem Dach der Oper

Inhalt von „Das Phantom der Oper“ · 28 Kapitel

PrologueSeite 1
I: Is It the Ghost?Seite 7
II: The New MargaritaSeite 20
III: The Mysterious ReasonSeite 31
IV: Box FiveSeite 39
IV: Box Five (Fortsetzung)Seite 46

Alle 28 Kapitel

V: The Enchanted ViolinSeite 54
V: The Enchanted Violin (Fortsetzung)Seite 64
VI: A Visit to Box FiveSeite 73
VII: Faust and What FollowedSeite 76
VII: Faust and What Followed (Fortsetzung)Seite 83
VIII: The Mysterious BroughamSeite 91
IX: At the Masked BallSeite 99
X: Forget the Name of the Man’s VoiceSeite 111
XI: Above the Trap-DoorsSeite 117
XII: Apollo’s LyreSeite 125
XII: Apollo’s Lyre · Teil 2Seite 134
XII: Apollo’s Lyre · Teil 3Seite 143
XIII: A Masterstroke of the Trap-Door LoverSeite 151
XIV: The Singular Attitude of a Safety-PinSeite 163
XV: Christine! Christine!Seite 170
XVI: Mme. Giry’s Astounding Revelations as to Her Personal Relations with the Opera GhostSeite 175
XVII: The Safety-Pin AgainSeite 187
XVIII: The Commissary, the Viscount and the PersianSeite 193
XIX: The Viscount and the PersianSeite 199
XX: In the Cellars of the OperaSeite 206
XX: In the Cellars of the Opera (Fortsetzung)Seite 215
XXI: Interesting and Instructive Vicissitudes of a Persian in the Cellars of the OperaSeite 224
XXI: Interesting and Instructive Vicissitudes of a Persian in the Cellars of the Opera (Fortsetzung)Seite 233
XXII: In the Torture ChamberSeite 240
XXIII: The Tortures BeginSeite 248
XXIV: “Barrels! … Barrels! … Any Barrels to Sell?”Seite 255
XXIV: “Barrels! … Barrels! … Any Barrels to Sell?” (Fortsetzung)Seite 261
XXV: The Scorpion or the Grasshopper: Which?Seite 267
XXVI: The End of the Ghost’s Love StorySeite 276
EpilogueSeite 287

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Die Geschichte hinter „Das Phantom der Oper“

1896
Das Kronleuchter-Unglück im Palais Garnier
Während einer Aufführung von Gounods Margarethe an der Pariser Oper durchbrach eines der massiven Gegengewichte des Kronleuchters die Decke und tötete eine Concierge auf Platz 13. Leroux verarbeitete diese reale Katastrophe später zu einer der bekanntesten Schlüsselszenen des Romans.
Le Figaro reports, May 1896
1909
Fortsetzungsroman in Le Gaulois
Die Geschichte erschien erstmals von September 1909 bis Januar 1910 als Fortsetzungsroman in der Pariser Tageszeitung Le Gaulois. Leroux nutzte seinen Hintergrund als Enthüllungsjournalist und Theaterkritiker, um den Roman als wahre historische Untersuchung anzulegen.
Le Gaulois archives
1910
Französische Buchausgabe
Pierre Lafitte veröffentlichte den Roman im März 1910 in Buchform, wobei die anfänglichen Verkaufszahlen in Frankreich im Vergleich zu Leroux’ Detektivgeschichten um Joseph Rouletabille eher bescheiden ausfielen.
1911
Erste englische Übersetzung
Alexander Teixeira de Mattos übersetzte den Roman für die Veröffentlichung in London und New York ins Englische und strich dabei mehrere Kapitel und Fußnoten aus Leroux’ Originaltext. Diese gekürzte Fassung blieb über Jahrzehnte hinweg der englische Standardtext.
1922
Carl Laemmle besucht die Pariser Oper
Der Präsident von Universal Pictures, Carl Laemmle, traf Gaston Leroux in Paris und bekam ein Exemplar des Romans geschenkt. Nachdem er ihn in einer einzigen Nacht gelesen hatte, kaufte Laemmle die Filmrechte, um das echte Palais Garnier in Szene zu setzen und Lon Chaney die Hauptrolle zu geben.

In der Kultur „Das Phantom der Oper“

10 Adaptionen und Erwähnungen, 1911–1993

1911
Kunst André Castaignes Pastell-Illustrationen
Die ersten amerikanischen und britischen Ausgaben enthielten fünf doppelseitige Farbillustrationen des französischen Künstlers André Castaigne, die die früheste visuelle Ikonografie des Phantoms in seinem Kostüm des Roten Todes und am unterirdischen See begründeten.
1925
Film Lon Chaneys Stummfilm-Horrorklassiker
Unter der Regie von Rupert Julian wurde der Universal-Stummfilm berühmt für Lon Chaneys selbst entworfenes, totenkopfartiges Make-up, das sich streng an Leroux’ Beschreibung orientierte und das Publikum bei der Demaskierungsszene in Ohnmacht fallen ließ.
1943
Film Claude Rains und die Vorgeschichte der Säureverätzung
Das Technicolor-Remake von Universal ersetzte Eriks lebenslange angeborene Entstellung und sein architektonisches Genie durch einen sympathischen, durch Säure entstellten Geiger, wodurch sich die Figur im populären Gedächtnis dauerhaft zu einem tragischen, zu Unrecht geschädigten Komponisten wandelte.
1974
Film Brian De Palmas Das Phantom im Paradies
De Palma verlegte die Geschichte in die Rockmusikbranche der 1970er-Jahre, besetzte Paul Williams als skrupellosen Plattenmogul und verwandelte das unterirdische Opernhaus in einen Glam-Rock-Konzertpalast.
1980
Musik Iron Maidens „Phantom of the Opera“
Geschrieben von Bassist Steve Harris für das selbstbetitelte Debütalbum der Band, wurde das siebenminütige Epos zu einem Meilenstein der New Wave of British Heavy Metal und zu einem festen Bestandteil ihrer Live-Shows.
1986
Bühne Andrew Lloyd Webbers West-End-Musical
Nach seiner Premiere am Her Majesty’s Theatre in London ersetzte Lloyd Webbers Bühnenmusical Leroux’ ganzgesichtige Totenkopfmaske durch eine elegante weiße Halbmaske und wurde zu einer der erfolgreichsten Theaterproduktionen der Geschichte.
1990
Serie Die zweiteilige Fernseh-Miniserie von NBC
Geschrieben von Arthur Kopit und inszeniert von Tony Richardson, wurde diese Miniserie mit Charles Dance und Burt Lancaster an Originalschauplätzen in Paris gedreht und adaptierte Kopits eigene, nicht von Lloyd Webber stammende Bühnenvorlage.
1993
Spiel Return of the Phantom von MicroProse
Entworfen von den Vorgängern des späteren BioShock-Schöpfers Jordan Thomas bei MicroProse, versetzte dieses Point-and-Click-Adventure den Spieler in die Rolle eines modernen französischen Inspektors, der im Palais Garnier ins Jahr 1881 zurückreist.
In der Sprache Loge Nr. 5 im Palais Garnier
Leroux’ Erfindung, dass die Loge Nr. 5 dauerhaft für das Operngespenst reserviert war, machte die reale Loge in der Pariser Oper zu einer bleibenden Touristenattraktion und einem literarischen Inbegriff für einen unsichtbaren, allgegenwärtigen Beobachter.
In der Sprache Die Halbmaske des Phantoms
Obwohl Leroux’ Erik eine Vollmaske trug, um ein nasenloses Totenkopfgesicht zu verbergen, machten spätere Bühnen- und Filmadaptionen eine weiße Halbmaske zum universellen visuellen Erkennungszeichen für verborgene Entstellung und melodramatische Besessenheit.

Fragen und Antworten zu „Das Phantom der Oper“ auf Englisch

Ist das Phantom der Oper ein echter Geist oder ein Mensch?

Es handelt sich um einen Menschen aus Fleisch und Blut, der im Buch den Namen Erik trägt. Er nutzt seine Vergangenheit als Illusionist, Bauchredner und Baumeister, um im Opernhaus wie ein übernatürliches Gespenst zu wirken. Leroux betont schon im Vorwort, dass alle scheinbar geisterhaften Vorfälle eine reale Erklärung haben.

Beruht Das Phantom der Oper auf einer wahren Geschichte?

Nein, die Geschichte um Erik und Christine ist erfunden, auch wenn Gaston Leroux im Buch beharrlich das Gegenteil behauptet. Er verwebt jedoch echte Ereignisse aus der Geschichte des Palais Garnier in die Handlung, etwa den realen Unfall mit einem Gegengewicht des Kronleuchters im Jahr 1896 und die Existenz eines künstlichen Wassertanks unter dem Gebäude.

Wie stark unterscheidet sich das Buch vom Musical von Andrew Lloyd Webber?

Das Buch ist deutlich weniger romantisch und stärker als Kriminal- und Schauerroman angelegt als das Musical. Das Phantom ist im Roman von Geburt an am ganzen Kopf wie ein Totenschädel entstellt, nicht nur auf einer Gesichtshälfte, und verhält sich weitaus brutaler. Außerdem spielt im Buch eine Schlüsselfigur mit – ein ehemaliger persischer Polizeichef –, die im Musical komplett gestrichen wurde.

Warum trägt das Phantom eine Maske?

Erik wurde mit einem Gesicht geboren, das so stark einem lebendigen Totenkopf gleicht, dass selbst seine eigene Mutter vor ihm zurückschreckte. Die Maske ermöglicht es ihm, sich überhaupt unter Menschen zu bewegen, ohne sofort Panik oder Ekel auszulösen.

Gibt es unter der Pariser Oper wirklich einen unterirdischen See?

Ja, unter dem echten Palais Garnier existiert tatsächlich ein großes, gemauertes Wasserbecken, das beim Bau angelegt wurde. Da der Baugrund in Paris extrem sumpfig war, konnte das Grundwasser nicht komplett abgepumpt werden, weshalb der Architekt Charles Garnier es in einem gewölbten Tank unter der Bühne auffangen ließ, um das Fundament zu stabilisieren.

Wer ist der Perser im Buch?

Der Perser, oft nur ‚Daroga‘ (ehemaliger Polizeichef) genannt, ist ein alter Bekannter des Phantoms aus dessen Zeit am persischen Hof. Er hat Erik damals das Leben gerettet, kennt dessen tödliche Bauwerke und Tricks genau und wird im zweiten Teil des Buches zum wichtigsten Verbündeten von Raoul.

Ist das Buch gruselig oder eher eine Liebesgeschichte?

Es ist in erster Linie ein Schauer- und Spannungsroman mit Elementen einer tragischen Obsession, keine klassische Romanze. Während Raoul und Christine eine recht konventionelle, fast kindliche Zuneigung teilen, besteht das Verhältnis zwischen dem Phantom und Christine aus psychologischer Manipulation, Angst und Mitleid.

Welcher Teil des Buches zieht sich etwas?

Die ersten Kapitel mit den Theaterintrigen und den neuen Operndirektoren wirken anfangs fast wie eine Gesellschaftssatire und brauchen etwas Zeit, bis der eigentliche rote Faden greift. Sobald die Handlung jedoch hinter die Kulissen und in die Katakomben abtaucht, zieht das Tempo stark an und liest sich wie ein Thriller.

Kann man das Buch auf Englisch lesen, wenn man kein Französisch kann?

Ja, du brauchst keine Französischkenntnisse, um die Handlung vollständig zu verstehen. Die englische Übersetzung von 1911 übernimmt zwar Titel wie ‚Monsieur‘, ‚Vicomte‘ oder ‚La Sorelli‘ und einige Begriffe aus der Theaterwelt, aber alles Handlungsrelevante steht auf Englisch da.

Steckbrief zu „Das Phantom der Oper“

16 Angaben zu Ausgabedaten und gemessenen Textmerkmalen. Alles nachprüfbar.

Originaltitel: The Phantom of the Opera · „Das Phantom der Oper“
Autor: Gaston Leroux · 1868–1927
Ersterscheinung: 1910
Originalsprache: Englisch
Genre: Schauerliteratur & Mystery · Klassiker · Liebesromane
Stimmung: Düster
Themen: Liebe · Exil · Identität · Erlösung
Schauplatz: Das Pariser Opernhaus (Palais Garnier) · Ende des 19. Jahrhunderts (ca. 1880er Jahre)

Verschiedene Wörter: 6.086
Wörter pro Satz: 14 Wörter
Niveau des Originals: C1.7
Versionen: C1.7, B2.8, B1.7
Umfang des Originals: 36 Kap. · 82.624 Wörter
Lesezeit: ~7 Std. 40 Min.
Übersetzer: Alexander Teixeira de Mattos
Herunterladen: EPUB

Über den Autor Gaston Leroux, „Das Phantom der Oper“

Gaston Leroux

1868–19271 Buch hier

Lebensdaten: 1868–1927
Geburtsort: Paris, France
Wohnorte: Paris, France
Sterbeort: Nice, France
Weitere Berufe: journalist, courtroom reporter
Sprache der Werke: French
Bücher im Katalog: 1 Buch hier

French journalist and writer of detective and horror fiction, best known for The Phantom of the Opera.

Gaston Leroux was born in Paris in 1868. He trained as a lawyer but worked as a courtroom reporter and theatre critic for French newspapers. As a journalist he covered major trials and even reported from abroad, which gave him a taste for crime and mystery that he later used in his fiction.

Leroux began publishing novels in the early 1900s. His first big success was The Mystery of the Yellow Room (1907), a locked-room detective novel featuring the young reporter Joseph Rouletabille. He created other series characters and wrote a wide range of adventure and mystery stories, often mixing rational investigation with the fantastic.

His most famous work, The Phantom of the Opera (1910), was inspired by real events at the Paris Opera House. The novel was not an immediate critical success but became widely known through stage and film adaptations, especially the 1925 silent film and Andrew Lloyd Webber's musical. Leroux died in 1927 in Nice.